Когда в современном русском кини герое утром вздрагивают от
первых аккордов гимна, который вырывается из радиоточки, то для них эта мелодия
автоматически символизирует современную Российскую Федерацию. Ну, в надлежащем
контексте, путинску Россию. Для украинца же этот гимн символизирует СССР,
потому что музыка, собственно, та же. И от услышанного вздрагиваешь – вместе с
киногероями – с особенным ощущением, сказать бы, судорожно вздрагивает твоя
память. И это, как по мне, самая ежеточная реакция, потому что государственная
Россия из всех сил тужится статусный происходить, чувствоваться Советским
Союзом.
Два фильма одного и того же продюсера – Сергея Сельянова,
одной и той же питерской кинокампании СТВ – делают откровенный, меткий и
донимающий удар по святыням новоимперской России. Лента режиссера Алексея
Мизгирева «Кремень», о которой я уже вспоминал в прошлый раз, и вчера, 8 июня,
демонстрируемая картина Алексея Балабанова «Груз 200».
«Кремень» Мизгирева – это, в каком-то смысле анти-«брат».
Событию разворачивается в милицейской среде. Изображается ужасная властная
полицейская система новочасной России – ни без каких сантиментов, с
откровенностью привселюдного пощечины. Чтобы он не был уж слишком громким,
чтобы его выразительно не услышали в самой России, здешние телевизионные каналы
уже отказались приобретать «Кремень» для показа.
«Груз 200» Балабанова – также удар «по святому». Это удар по
«идейной памяти» – лелеемой путинской идеологией памяти о СССР как
недавнем «золотом времени» русской державности. «Грузом 200» называли гробы с
убитими в Афганистане военнослужащими Советской армии; гробы, что их самолеты
доставляли згореваним родственникам; гробы погибших во имя кровавой империи.
И название ленты прямо выписывается на контурах карты
Советского Союза, ни без каких сомнений покрытую кровавыми мазками. Действие же
продолжается как в правдивом фильме ужасов – с однозначными, но
кинематографически полностью оправданными символами. Перед нами разворачивается
некрореалистична картина государства, которое раскладывается как труп, обсилий
мухами. Власть в этой стране подается в образе імпотента-збоченця-гвалтівника,
который делает надругательство над народом. А шоковые натуралистические сцены,
введенные к материи ленты, до сих пор невиданные в русском кини, и абсолютно
оправданные учитывая художественное и социальное задание, что его поставил
достичь этой картиной режиссер Алексей Балабанов.
Время действия фильма обозначено титром «шла середина 1984
года». Советская империя в процессе активного гниения и глубинного морального
распада.
Как уже можно было догадаться, чтобы вонь «золотых суток» не
забивала дух современного россиянина, муштруемого под памятную мелодию
советского гимна, «Вантажеви 200» также отказано в показе теле. На широкий
кинотеатральный прокат обеих лент продюсер Сельянов тоже не очень надеется...
Владимир Войтенко,
Сочи
