В полнометражной конкурсной программе сочинского фестиваля
принимают участие четырнадцать фильмов, которые отобраны из 104-х любителей
попасть к главному русскому киносоревнованию. Две трети этих картин так или так
прописанные в нашем времени, остальные, очевидно, каждая по-своему апеллируют к
нему.
Известный кинодокументалист Марина Разбежкина после
успешного дебюта в игровом кини – антитоталитарные «Дни жатв» (2004) –
обратилась к экранизации повисти Сергея Есенина «Овраг». Поэт мало грешил
прозой, оставил в творческом заделе ряд рассказов и эту повесть, что ее написал
двадцятилитним. Фильм появляется драматичной (если не трагедийной) притчей о
последствиях разрыва человека с определенной культурно этнической традицией.
Главный герой Карев, бесспорно, есть альтер-его Есенина. Эту мрачную роль в
этом мрачном, нерадостном фильме сыграл Михаил Евлановов, красиво известный за
«Своими» Дмитрия Месхиева и «9 ротой» Федора Бондарчука. К сожалению,
драматургически картина выстроена не наилучшим образом – нить действия не зажди
есть возможность уловить. Зато настроение, атмосфера упадка росийсего
патриархальной жизни на цивилизационном изломе переданные поражающий и
бескомпромиссно. Фильм на фестивале пытались вписать в русло того кина, что
близкое «Теням забытых предков» Сергея Параджанова, при случае вспоминая имя
Ивана Миколайчука, но режисерка отметила, что это ей не близкое, скорее –
Бунюель и Каурисмяки...
Как когда-то Карев-есенин пометал свои родные пространства и
рушал в Москву, так и герой дебютного фильма «Кремень» режиссера-сценариста
Алексея Мизгирева, вернувшись из армии, оставляет свой провинциальный город и
едет к столице. Невзирая на то, что лента и герой является определенной
вариацией балабановского-бодровского «Брата» (да и продюсер тот же – Сергей
Сельянов), эта история производит сильное и свежее впечатление, крепко держит
зрительское внимание от первой до последней минуты. Для героя актера-дебютанта
Евгения Антропова можно найти, кроме «братского», и других экранных
предшественников; например из «Таксиста» Мартина Скорсезе или «Плюмбума» Вадима
Абдрашитова (не забываем, что Абдрашитов как раз и возглавляет жюри
«Киноклейма»). Не раскрывая фабулу фильма, стоит навести его красноречивый
слоган: «Это не «гражданка», это Москва!».
И стоит отметить, что по Москве как урбанистическому
монстру, как алчному мегаполису проходятся не в одной конкурсной картине – и в
«Глянце» Андрея Кончаловского, и в «Тисках» Валерия Тодоровского. Последнему
даже пришлось оправдываться на пресс-конференции: мол, герои же в конечном
итоге едут за новой жизнью не куда-то, а в Москву. А куда же, заметим, им ехать
– не в Вашингтон же...
Владимир Войтенко,
Сочи
