Кинолента «Два в одном» выдалась мне чрезвычайно свежей: так
часто фильмують начинающие, которые единственным источником собственной
творчести называют надхнення. Начинающий не имеет груза предыдущих успехов и
неудач, критических нагинок и славы. Он фильмуе так, чтобы ему самому
нравилось. Подобный принцип исповедует и Кира Муратова – правдивый
киноклассики.
«Два в одном» самой режисерци напоминает название какого-то
шампуня или другого косметического средства. Объединение в одно целое новелл
Евгения Голубенко и Ренати Литвиновой состоялось, как по мне, полностью
органически. В целом это театральная история, в которой действие происходит на
сцене театра и поза им.
Театральная условность в этот раз позволила Муратовий
сделать свою картину абстрактнее в сравнении, скажем, с «Настройщиком»; в то же
время эта абстракция позволяет лучше раскрыть главную тему картины. А она лично
мне видится в своеобразном противопоставление жизни и смерти.
Сначала нам показывают смерть. Это происходит через
демонстрацию закулисного театра, который преисполнен механичности, в том числе
и в литеральном значении этого слова: главные герои – рабочие сцены – монтируют
декорации. Сам покойник выглядит органической частью этих декораций, поэтому
его будто и не замечают. О нем говорят и с ним ведут себя как с частью
реквизита. А его самоубийство воспринимается окружающими почти исключительно
как сбой извечно заведенного механизма. Появляется даже вопрос: состоится ли
представление через смерть одного из работников театра? В конечном итоге,
представление играют.
В ней идет речь о мужчине шестидесяти пяти лет (Богдан
Ступка), который пытается найти себе женщину. Поставленная по сценарию
Литвиновой, новелла является развернутым сказом об искушении. Именно
искушение в картине является способом преодолеть смерть. Формально это
воплощается через отказ от театральности, умовности, численнних стереотипов.
Действие ленты начинается на сцене, а продолжается на улицах города.
В конечном итоге, борьба со смертью в Муратовой не
декларативная, она показана через именно жизнь, через его неформальные
проявления, а также через знаменитые шоковые сцены, которых немало в картине.
Жизнь не может быть чем-то причесаним, милым, гармоничным или легким к
потреблению. Оно, говоря словами самой режисерки, – «объемное». И в этом, опять
использую слова Киры Муратовой, правдивый гуманизм ее картин.
Игорь Грабович, Сочи
