За три дня до торжественного
закрытия 58-го Берлинского международного кинофестиваля уже можно подвести
некоторые предыдущие итоги. Самый главный из них – достаточно неутешительный:
конкурсная программа, которая перед началом выглядела достаточно сильной, на
практике оказалась или не самой слабой за последние несколько лет. И это не
обычное ворчанье постоянных фестивальных посетителей (говорится такое почти
каждый год), а реальная картина: безусловно, можно найти для себя что-то
интересное среди огромной килькости показов, но действительно свежих
впечатлений слишком мало.
Очень показательным в этом смысле является «большой»
конкурс, о первых впечатлениях от которого мы уже писали: следующие четыре дня
работы только подтвердили грустный факт.
Настоящей находкой (собственно, предполагаемой заранее)
стала лишь одна лента: новая работа известного британского мастера Майка Ли
«Безтурботна». Этим фильмом режиссер продолжает свои исследования рядовых
представителей среднего класса в современном британском обществе, но не первый
раз ли делает из этого остроумную и смешную комедию, в которой, конечно,
хватает и поднятых острых социальных проблем. История простой учительницы начальной
школы, которая находит свою любовь, рассказана с теплом и симпатией, а
исполнительница главной роли Салли Гокинс может считаться уже самой главной
претенденткой на «Медведя» за наилучшую женскую роль.
Еще один фильм, который привлек внимание, – иранский «Песня
воробьев» – лежит в области традиционного качественного кинематографа этой
страны, что он поражает умением на бытовом материале подняться к настоящим
поэтическим и философским вершинам.
И, наконец, новая картина любимца Берлинале японца Йоджи
Ямади – «Кабей – наша иметь». Семейная сага, события в которой разворачиваются
от 1940-го года в течение следующих нескольких десятилетий, поражает своей
спокойной мудростью и изысканностью режиссуры, а также замечательной актерской
работой известной актрисы Саюри Йошинаги.
В нескольких других конкурсных фильмах также можно найти
какие-то прелести: «Воробей» гонконзця Джонни То – приятный утончен, но
непритязательный экзерсис, стилизованный под кино 1970-х; мелодрама каталонки
Изабель Койшет «Элегия», сделанная в США, невзирая на откровенную банальность
остается в памяти благодаря профессиональным работам Бена Кингсли и Пенелопе
Крус; корейский «Ночь и день» Гона Сан-Су напоминает, что опыт Ерика Ромера
передается и на другие континенты; а один из двух немецких фильмов в конкурсе –
драма Дорис Дерри «Цвет сакури – ганами» – демонстрирует плодотворность
творческого поиска режисерки на японских поприщах.
Но, снова таки, есть и фильмы, присутствие которых в
конкурсной программи почтенного фесту вызывает удивление. Это касается и
полицейско-социальной бразильской драмы Жозе Падильи «Элитный подраздел» –
жалкого подобия «Города Бога», и посредственного французского «нуару» «Леди
Джейн» Робера Гедигяна, и дежурного переспиву тем и мотивов Нанни Моретти, в
итальянской драме «Тихий хаос» Антонелло Гримальди.
Собственно, в конкурсе остались всего четыре фильма, и
последние надежды на яркие впечатления еще не умерли, ведь среди них и
триумфатор «Санденса» «Балласт» Ленса Гаммера, и загадочное «Огневое сердце»
Луиджи Фалорни, и новый опус Амоса Коллека «Неугомонный», и дебютная лента
известного французского сценариста Филиппа Клоделя, «Я так давно люблю тебя.».
Среди внеконкурсных показов последних двух дней – долгожданная «Катинь» Анджея
Вайди и новая комедия Мишеля Гондри «Пожалуйста, перемотайте на начало».
А среди заметных событий на огромном кинорынке, который
проводится во время фестиваля, сегодня состоялось особенное событие: Александру
Роднянскому пришлось на несколько часов отвлечься от выполнения своих обовязкив
члена жюри, чтобы в качестве продюсера официально презентовать международному
киносообществу самый дорогой русский кинопроект – экранизацию романа братьев
Стругацких «Населенный остров» в постановке Федора Бондарчука.
Алек ШпилюкБерлин
