В программе 20 сентября в 00:15 – чрезвычайная, почти потусторонняя, фантазийная лента индийского кинорежиссера Тарсема Сингга «Позамежжя»/ The Fall (2006). Она создана в содружестве индийских, британских и американских кинематографистов.
Голливудский каскадер получает травму после неудачного трюка и попадает к лос-анджелеского госпиталю. Он в отчаянии, потому что к одной беде, как оно часто бывает, липнет другое, имя которому – несчастливая любовь. Героя на имя Рой – от этого, почти смертельного, отчаянию – спасает девочка, которой он, ввиду некоторых обстоятельств и планов, рассказывает свою вычурную сказку с продолжением. Реальность и вымысел, исторические персонажи и мифические герои, характеры которых списанные из «обитателей» клиники, бывальщины и фантазия удивительно переплетаются в этих запредельных историях.
Сказки, как мы теперь привыкли, создаются преимущественно для детей. Создаются, чтобы – развлекая, захватывая – учить детей мудрости (как бы это временами не было наивно и безнадежно), в конечном итоге, чтобы передать детям свое понимание мира и завещать определены моральные ценности. Но временами сказки создаются и для более прозаичных и реальных заданий – скажем, чтобы заставить ребенка украсть и принести малость морфина. Это, собственно, один из мотивов ленты.
Впрочем, в этой картине все слишком сложно, как оно и есть в жизни в действительности. В «Позамежжи» зламлена взрослый человек отыскивает веру неожиданным образом. Вера – она вообще водится в достаточно неожиданных местах. Вообще же, фильм Тарсема Сингга разворачивается в двух будто сугубо параллельных реальностях, которые, как временами водится, таки пересекаются в нужный творцу и его персонажам время и с известной разве что только кинематографическому всевышнему целью.
С одной стороны, фильм сугубо реалистичен, а из другого – это сказка-сон, что преисполненная гипнотически красивых, собственно, запредельных лаконичных пейзажей. Они появляются, будто экранизированные полотна Сальвадора Дальше. Казалось бы, штампы, общие места, но наивность и сентиментальность, с которой это изображается в картине, не могут не растрогать. В конечном итоге, в предлагаемых обстоятельствах – эта сказка, конечно, не для детей. Она – для взрослых. Но для тех, кто еще помнит привкус сказки. Той сказки, которая творится здесь и в настоящий момент.
Интересно, что за сюжетную основу «Позамежжя» был взят фильм болгарского режиссера Зако Хескии «Йо-хо-хо», который вышел на экраны 1981 года. Но воплощение кинематографических фантазий Тарсема Сингга является абсолютно уникальным.
Стоит также заметить, что этот режиссер зо два десятка лет практикует как постановщик музыкального видео и рекламных роликов и есть, сказать бы, виртуозом видео-арту. «Позамежжя» – его друга полнометражная киноработа. Первая называется «Клеткой» и также является масштабным метафорическим полотном, в котором исследуется наше воображение.
Да и здесь и там идет речь об одном – что человеческая натура является принципиально противоречивой, она соткана из неделимых добра и зла, которые неутомимо соревнуются между собой. А радикальные упражнения из «исправления и улучшения» этой натуры тянут за собой катастрофические последствия.
«Позамежжя» Тарсема Сингга можно легко отнести к той коллекции кинематографических произведений, которые составляют каталог искусства, созданного, сказать бы, ради искусства. Также он чем-то напоминает «Алису в стране чудес» Люиса Керрола. И, ко всему сказанному, это – грандиозное зрелище, какое фильмувалося преимущественно в естественных ландшафтах свыше двадцати стран мира. Среди заслуженных наград этой уникальной экранной феерии – «Хрустальный медведь» одной из программ Берлинского международного кинофестиваля 2007 года.
В программе при случае будет демонстрироваться сюжет-исследование Игора Грабовича о мире воображения кинематографической.
В конечном итоге – добро пожаловать в «Позамежжя». Для тех, кто готов отдаться сказке.
АРГУМЕНТ-КИНО
