Мюзикл является одним из традиционных американских театральных и киножанров. Во многом он отображает музыкальные и социальные традиции Америки. Как чрезвычайно эффектное художественное зрелище, мюзикл призван наглядно подтвердить преимущество американской мечты, вселить у зрителя оптимизм и веру в собственные силы.
Однако, как и любой другой жанр, мюзикл также поддался мутации. В семидесятые годы он стал задевать серьезные темы, как, например, «Кабаре» Боба Фосса, где шла речь о немецком нацизме. Или – легендарный в настоящее время мюзикл «Иисус Христос – суперзвезда», что он рассказал о земной жизни Сына Божьего, казалось бы, непригодными для этого средствами.
Новозаповитна история в мюзикле Эндрю Ллойда Веббера была рассказана максимально отстраненно и в то же время злободневно. Сам Христос и его ученики смахивали на коммуну гипи, которая несет новое учение и поддается остракизму со стороны разных государственных и общественных институций, суть которых не изменяется со временем. Оказалось, что мюзикл способен не просто обратиться к серьезной теме, но и сделать ее художественно убедительной.
А уже в восьмидесятые и девяностые годы двадцатого века нетипичные мюзиклы стали появляться друг за другом. И в работу шли самые неожиданные сюжеты. в 1987 году режиссер Фрэнк Оз переносит на киноэкран знаменитый бродвейский мюзикл «Маленькая крамничка ужасов», который, в свою очередь, был создан за мотивами одноименного фильма ужасов Роджера Кормена.
Творцы не ограничились прямым перенесением на сцену сюжета о чужопланетну растении, которое планирует захватить Землю. Написан композитором Еланом Менкелем мюзикл обнаружил сатирический и особенно лирический потенциал этой истории. Популярным стал дуэт главного героя Сеймура и чужопланетной растения Одре Два, которая убеждает парня осуществить свое первое убийство.
Другой вариант нетипичного мюзикла предложил американец Трей Паркер, который в 1993 году на независимой студии «Трома» фильмуе ленту под названием «Каннибал! Мюзикл». Эта картина является своеобразным переспивом знаменитого вестерна-мюзиклу Фреда Циннеманна «Оклагома!».
История золотоискателя Альфреда Паркера, которого обвинили в каннибализме, была рассказана режиссером максимально изобретательно и иронийно. Однако даже наистрожайшие почитатели мюзикла не могли забросить постановщику пренебрежения главными законами жанра. Оказалось, что именно мюзикл является найуниверсальнишим жанром, который позволяет рассказывать о чем угодно и как угодно.
Доказательством этого является еще одна прославленная работа Трея Паркера – сатирический мультсериал «Саут парк», который уже тринадцать лет подряд демонстрируется на телеканалах всего мира. в 1999 году вышла его полнометражная версия, созданная в жанре мюзикла.
Сюжет о четырех школьников, которые каждый раз проверяют американскую мечту на прочность, в этот раз оказался еще откровеннее и более грубым. Свою критику Паркер направил на американское лицемерие и двойные стандарты. Однако сделал он это своим, достаточно своеобразным и очень смешным способом.
В конце концов, мюзикл модернизировали не только американцы. В Европе известным реформатором жанра является Ларс фон Трир, а в Азии – тайванский кинорежиссер Цай Миньлян, который в 2005 году заснял ленту «Легкомысленная тучка».
В этой картине идет речь о городской жаре, которая становится не просто одним из естественных катаклизмов, а еще и метафорой нездийсненности человеческих желаний. Собственно, сухо не только на, но и в душах и сердцах людей улице. И как в классических голливудских мюзиклах, мечты героев осуществляются в ярких музыкальных фрагментах. Один из самых убедительных отображает мечту главного героя картины о. длительную эрекцию.
Ну а 21 июня в полночь в АРГУМЕНТЕ-КИНО – еще одна разновидность современного мюзикла. В этот раз – европейского, собственно, испанского. «Двадцать сантиметров» совмещают в себе все традиции и приобретения жанра сразу. Здесь есть и достаточно контраверсионная тема, и чрезвычайно расковано ее воплощение.
Как бы то ни было, но новейший мюзикл продолжает выполнять свою давнюю миссию – осуществлять человеческие мечты. На сцене и экране.
Игорь Грабович
