В воскресенье, 7 июня, о 23:20 в программе – еще одна лента гонконгского киновиртуоза Джонни То – фильм «Вигнанци»/ Fong juk /exiled (2006, Гонконг).
Сюжет фильма разворачивается 1998 года в Макао. Именно тогда, когда власть в Макао переходила от португальских колонизаторов к правительству Китайской Народной Республики. Остров моментально превратился в арену свирепой борьбы за сферы влияния между мисцефой мафией и бандитскими группировками, которые пожаловали к острову из материка и Гонкога, который стал Специальным административным районом Китая за год до Макао. И вот на фоне этих событий и разворачивается центральный конфликт картины.
Двое гонконгских киллеров прибывают на Макао, чтобы выполнить задание босса расправиться с прежними членами своей банды, которые вышли из дела. Но на острове они неожиданно встречают еще двух своих товарищей – те же приехали на Макао, чтобы по любой цене защитить вторая.
«Изгнанники» – это такой себе своеобразный, с одной стороны, гонконгский боевик, а из другого, за стилистикой, вестерн (или даже спагети-вестерн). И эта лента создана под очевидным влиянием творчести классиков того и того жанра – Джона Ву и Серджо Леоне.
Вместе с тем, эту картину Джонни То, что ее кое-кто из критиков склонен считать наилучшей в творчестве режиссера, можно было бы (пусть это покажется неожиданным) сравнить с фильмами гонконгского гиперэстета Она Карвая. От последнего в «Изгнанниках» – тот же романтичный эстетский стиль.
В «Изгнанниках» этика, мотивы поступков, а также психология, сказать бы, прячутся в тени эстетики. Эстетика – более всего!.. Здесь полощутся на ветре портьеры, помещения залитые теплым светом, предметы отбрасывают живописные тени, жики молчаливые и прекрасные. А мужчины живут по законам чести, и все настолько благородные, включительно с злодеями, что не совсем поняло, почему же они направились в бандиты и как, имея такое кровавое занятие, но хорошее сердце, дожили до весьма почтенного возраста. И здесь перестрелка такая легкая и такая мгновенная, что успевает стихнуть, пока летит подброшенная вверх банка.
Конечно, не излишне заметить, что Джонни То в «Изгнанниках» фильмуе никоим образом не реальный Китай, а определенный его мнимый образ, в котором восточная изысканность сливается с восточной жестокостью, а сентиментальность – с цинизмом. И все это он делает исключительно в совершенстве.
В программе своими впечатлениями о «Изгнанниках» поделится с зрителями большой почитатель творчести Джонни То, поэт и писатель Анатолий Днистровий, что он есть, в частности, автором книжек «Город замедленного действия», «Пацики», «Патетический блуд» и «Неизвестный за окном». Анатолий в прошлом году был предложил нам свое виденье фильмов этого же режиссера «Выборы» и «Выборы 2». На очереди «Изгнанники».
АНАТОЛИЙ ДНИСТРОВИЙ: Решающее отличие «Изгнанников» от предыдущих фильмов Джонни То заключается в том, что все же это фильм, в котором очень заметная и сильная этическая струя. То есть этот категорический императив, он переваливает над другими каким-то темами или подтемами. Собственно, дружба сначала идет как ценность, а затем, когда разрушается она смертью главного героя, включается второй момент, который усиливает эту этическую линию. Это освобождение женщины из неволи, жены погибшего Во. И этот мотив, мотив этического оправдания мужчины, то есть он себя должен оправдать поступком, большим поступком, поступком из большой буквы, в принципе, даже предоставляет фильмовые легкого флеру, как бы сказал, криминального романтизма. И я вижу в этом влияния даже американского кина, особенно вестернов или даже гангстерских драм.
Фильм, как и предыдущие ленты Джонни То, имеет блестящие режиссерские находки. В этом фильме я бы поставил по двенадцатибалльной шкале двенадцать за прекрасную находку, это когда женщина, у которой погиб ее мир, – убили мужчину, горит ее дом, она в таком отчаянии, по-сути, как такая зверушка зажате к углу, она колеблется, убить ли собственного ребенка. Это уникальная находка, она уже почти на шаг до этого преступления, создается такое психологическое напряжение, что она даже готова это сделать и вдруг включается какая-то сигнальная система в ее сознании или подсознании, и она останавливается. Ее материнский инстинкт все же побеждает, она берет этого ребенка, она в конечном итоге, становится опять матерью в каком-то внутреннем понимании. Как по мне, режиссер это подал чрезвычайно блестяще, сконденсировано, без ни одного какого-то разжевывания. Это красивая работа.
Фильм «Изгнанники» чрезвычайно богат на юмор. Но это не европейский юмор, бароковий, телесный, открытый, со смехом. Это юмор очень пикантен, он такой размыт. Чрезвычайно симпатичная деталь, когда в стрельбе пробивают дзбан, в котором готовит хозяйка еду, потом когда они, после этой стрельбы садятся есть, едят этот свой суп или какое-то там кушанье, одному попадает в рот пуля, которая этот дзбан прострелила. Все смеются. То есть в таких единичных бытовых деталях где-то показывается, насколько кино может быть интересным даже на какие-то темные темы.
Интересным визуальным оформлением «Изгнанников» Джонни То есть сцены со стрельбой. Вообще, именно эстетика этой стрельбы, она будет интересна из той точки зрения, если ее сравнивать, скажем, с другими какими-то стрилянинами – или такое месиво, как в военных фильмах, так же ли в гангстерских фильмах, американских или европейских. Здесь стрельба очень изыскана в том смысле, что она подана, как картина, как живая картина не через детали, а в том фокусе виденья, как все они двигаются. Банально говоря, нет этих спецэффектов надоедливых, когда пуля зависает и медленно летит в воздухе, а сохраняется динамика, сохраняется правдоподобность. В этом смысле робота оператора просто блестящая.
Еще комментируя предыдущие фильм Джонни То, я говорил, что в Украине все же существует стереотип-предубеждение относительно восточного, особенно китайского, продукту, материалу или, возможно, даже образу жизни. Этот фильм перечеркивает такое представление, эти стереотипы. Его нельзя, скажем, в любом случае ставить рядом с теми лентами, которые делает китайская киноиндустрия в Украине. Я смотрел несколько сериалов китайского производства с нашими, славянскими актерами, прежде всего, это сериал «А зори здесь тихи». В любом случае, такие фильмы нельзя сравнивать, потому что «Изгнанники» – это высокое кино. Здесь нет провалов как таких; возможно, специалисты что-то и найдут, какие-то недостатки единичны, но это кино выдержано. Оно пополнит наши коллекции...
Джонни То утверждает, что для него кино всегда связано с изменениями и экспериментами, но, вместе с тем, он чувствует себя своим только у Гонконга, потому что там его родная атмосфера. Поэтому эксперимент фильмування ленты в Макао – это исключение. А именно Макао его заинтересовало, потому что в 90-х годах то было очень хаотическое и опасное место и город, переполненный криминалом и убийствами. Вот почему он и выбрал именно эту взрывоопасную точку во времени и пространстве.
И здесь нужно отметить, что в настоящее время так искусно, как Джонни То, определено, никто в мире не умеет снимать стрельбу. В целом же в «Изгнанниках» зафильмовано пять сцен перестрелок. И все они сделаны по-разному, и каждая следующая мощнее предыдущей. Ну и, конечно, финальная – верховье этого своеобразного балета.
«Изгнанники» – стильный изысканные, находчивые и преисполненные черного юмора. И это именно тот гонконгский фильм, который стоит посмотреть даже тем, кто считает, что гонконгское кино их вовсе не интересует.
АРГУМЕНТ-КИНО
