В воскресенье, 31 мая, о 23:20 в программе – фильм «Последние дни»/ Last Days (2005, США). Лента знаменитого американского художественного режиссера Гаса Ван Сента. Заключительная из его трилогии о смерти.
Первая лента трилогии называется «Джерри», вторая – «Слон», что получила «Золотую пальму» Каннского фестиваля, и в которой идет речь о том, как подростки жестоко расстреляли своих одноклассников.
Своей же очередью, фильм «Последние дни» рассказывает историю последних дней жизни рок-музыканта по имени Блейк. И хотя творцы картины характеризуют ее сюжет как вымышленный и лишь навеяный впечатлениями от последних дней жизни лидера группы «Нирвана» Курта Кобейна, в событиях и персонажах ленты очевидно прочитываются явные ссылки на биографию знаменитого вокалиста и гитариста, творчество которого заметно видоизменило популярную музыку 90-х годов. Кобейн и «Нирвана» были флагом целого стилистического направления в роковой музыке, гранджу, что стал одним из самых заметных явлений альтернативного года на схилку ХХ века.
Напомним, что слово «нирвана» на санскрите означает «угасание», и в буддизме является наивысшим состоянием, наивысшей целью человеческих стремлений. Это, за представлениями, такой себе психическое состояние, которое означает полноту внутреннего бытия, отсутствие желаний, абсолютное успокоение и самодостаточность, а также полное безразличие к внешнему миру.
И, правды негде деть, именно такое определение больше всего предоставляется к характеристике мироощущение лидера той же роковой группы «Нирвана» Курта Кобейна, о котором, так или так, идет речь в фильме «Последние дни».
Очевидно, приглашая вас к пересмотру, я должен отметить, что точную последовательность событий, какие видбувтимуться на экране, установить достаточно трудно. И это через так называемую «эллиптическую» манеру фильмування, которую Керосин Ван Сент программно использует в своих самых последних фильмах. Некоторые события в такой манере демонстрируются по несколько раз и зачастую из разных углов зрения, таким образом будто кольцуя кинематографическое течение времени. Этим формальным приемом режиссер привлекает больше внимания к определенным ключевым эпизодам фильма, отмечает их. Вместе с тем, другой приметной чертой такого подхода является пристальное внимание к каким-то, казалось бы, незначащих деталей, которые попадают к кадру. И это делается в противовес драматичным событиям основной сюжетной линии, которые между тем продолжаются вне пределов екрана. Заметьте и будьте к этому готовые.
Думаем, что не излишне обратить ваше внимание также на исполнителя главной роли – Майкла Питта. Он никоим образом не является родней голливудской звезде Бреду Питту – ни по крови, ни за кинематографическим мировоззрением. По крайней мере, голливудских студий и голливудского стиля чурается принципиально. Отдает преимущество художественному кинематографу, тяготеет, в частности, к европейскому кина. Прославился благодаря повадься в известном фильме Бернардо Бертолуччи «Мечтатели», а также снимался у австрийца Михаеля Ганеке и лентах американских независимых режиссеров. И он никоим образом не случайный исполнитель в «Последних днях», потому что и сам является музыкантом (выступает с группой «Пагода»), и музыка Кобейна ему близка («монологическая», как говорит Питт), в конечном итоге – написал для своего персонажа Блейка и исполнил в фильме песню. Ну и, примечательно, что не кто другой, а Керосин Ван Сент в свое время и привел его к кинематографу.
Тот же Ван Сент, который очень любит делать, сказать бы, медленное кино. И который неоднократно утверждал, что на его творчество наибольшее влияние оказали Андрей Тарковский и Александр Сокуров.
Так или так, приглашаем всех на «Последние дни» – перед нирваной.
Кинематографической ночи!
АРГУМЕНТ-КИНО
