В воскресенье, 10 мая, о 00:55 в первый раз в программе – кино из Аргентины, фильм чрезвычаен, будто соткан из самой истории кинематогорафа – стилей, образов и приемов. Вместе с тем, это очень актуальная антиутопия – «Антенна», созданная режиссером Естебаном Сапиром.
Интрига вот которая. Существует в мире город, в котором живут люди, которые потеряли голос. Они общаются между собой, читая по губам. А еще они целыми днями смотрят телевизор. Их жизнь однообразная и бездарная. А вся закавыка в том, что голоса у этих людей своровал такой себе спесивый телебосс Мистер Тv, который и правит городом. Дело в том, что он работает над созданием гипнотического устройства, которое контролирует чужие мысли, чтобы сделать свою власть абсолютной. Именно с этой целью ненасытный Мистер Тv похищает Певицу, единственного человека, у которого еще сохранился голос. Собственно, она является будто самим олицетворением голоса. Но свидетелем похищения становится Телевизионный Мастер. И он отправляется в путешествие к всесильной антенне в горах, чтобы помешать злохитрим планам Мистера Тv.
Этот фильм ведущего авангардного режиссера Естебана Сапира – ода свободе слова и силе человеческого голоса, что она воплощена изысканными приемами немого черно-белого кинематографа. В критических публикациях, которые появились после выхода ленты, чаще всего идет речь о том, что отправной точкой для Сапира стал знаменитый «Метрополис» классика немецкого киноэкспрессионизма Фрица Ланга, зафильмований в далеком 1927 году.
Впрочем, чтобы подчеркнуть образованность, вторичность ли режиссера, в его «Антенне» легко найти следы целого ряда киноклассиков – от Жоржа Мельеса и Фридриха Мурнау, к Сергея Ейзенштейна и Волчку Вертова, и не только. Нуар, экспрессионизм, сюрреализм – каждая из этих влиятельных кинематографических течений двадцатых-тридцатых годов ХХ века (шутя или серьезно) придасться для анализа «Антенны». Так же, как коммунизм, фашизм, фройдизм, научный позитивизм и другие течения тогдашней общественной мысли. Последовательно напрашивается вывод, что Естебан Сапир реконструировал не киноэпоху, а само время, не киноязык, а многоголосие политики и искусства, социальных сдвигов и философских споров, которые продолжались между двумя мировыми войнами, когда неумолимо очерчивался жуткий образ грядущего.
Интересно, что в конце 2007 года украинская кинотеатральная премьера «Антенны» состоялась чрезвычайным чином – картина демонстрировалась в киевском Художественном арсенале под музыкальное сопровождение украинской группы Esthetic Education.
С одной стороны, атмосфера кинематографа первых десятилетий прошлого века сохранена со всеми соответствующими художественными решениями, то есть – большой количество близких планов, стационарной камерой, многочисленными монтажными склейками. Вместе с тем, с другой стороны – лента насыщена современными графическими обидами: фантастическими техногенными объектами, невероятными згенерованими почварами и таким другим.
Вот скажем несколько персонажей. Загадочная певица Голос – сказать бы, эротичный парадокс – чрезвычайно прекрасная и чувственная женщина, которая просто не имеет лица. А прислужник Мистера TV – злобная почвара, у которой из-под машкары виднеются лишь кривые зубы, вместо одного глаза – пуговица, а из-под длинной шинели торчит хвост. А у преступного монструозного врача нижнюю часть лица скрывает маленький телевизор, который транслирует подвижное изображение влажного рта. Ну да это, сказать бы, детали, элементы. Правдивая же актуальность фильма «Антенна» – в откровенном и талантливо убедительном выступлении против власти посутне тоталитарных масс-медий над современным миром.
АРГУМЕНТ-КИНО – против телевизионного террора.
АРГУМЕНТ-КИНО
