Сценаристу и режиссеру Ричарду Линклейтеру – сорок семь лет. У него за плечами четырнадцать полнометражных фильмов. Линклейтер – яркий и очень своеобразный представитель независимого американского кинематографа. Его своеобразие – в максимальной универсальности его лент. Линклейтер не признает жанры. Он фиксирует «священные моменты жизни», как высказался в картине «Пробуждения жизни» один из его героев. За этой формулой появляется чрезвычайно органический и привлекательный кинематограф, в котором главное место занимают человеческие взаимоотношения.
Одна из первых картин Линклейтера рассказывает об одном дне из жизни выпускников техасской школы. Школьники заканчивают учебу и под славные роковые песни семидесятых отправляются на вечеринку.
Картина „Под кайфом и растерянные” – полностью автобиографичная, в ней действуют герои, всю жизнь знакомые кинорежиссеру. Линклейтер не пытается каким-то образом украсить их, выдумать для них параллельную привлекательную реальность, которая бы отличалась от того, чем они живут в действительности. Нет здесь ни привычной „проблематики” молодежных комедий с их сексуальной обеспокоенностью, ни чего-то подчеркнуто поучительного и надуманного – наоборот, жизнь школьников в картине выглядит достаточно просто и достаточно жестко...
Собственно, фильмы Линклейтера не нуждаются в сюжете в классическом понимании этого слова. Для него важной является реалистичная природа кинематографа, его способность показывать больше, чем это предусмотрено сценарием. Потому что суть каждого своего фильма Линклейтер видит в развитию отношений между людьми, зарождении мыслей и чувств, и постановщике одинаково важные слова и жесты.
Ярким доказательством этого стала картина «Перед рассветом» – первая часть своеобразной дилогии, события которой происходят в Европе. Американец Джесси знакомится с француженкой Селин в потязи и впоследствии уговаривает ее взойти с ним в Вене. Вместе они проводят вечер и ночь, а утром расстаются, договорившись встретиться через полгода на том же месте.
Режиссер фильмуе «Перед рассветом» как серию диалогов молодых людей в разных частях города. Кроме разговоров и музыки в павзах здесь практически ничего нет, но именно они дают возможность американцу и француженке познать друг друга.
в 2001 году Линклейтер создает «Пробуждение жизни» – свою первую картину в технике ротоскопа. Это когда лента сначала полностью снимается на видео, а затем на изображение налагается анимация и переносится на кинопленку. Ротоспоп дает возможность не просто экспериментировать с изображением, но и почти физически передавать суть изложенных в фильме идей. «Пробуждение жизни» наполнено разнообразными философским доктринами, что их проповедуют из екрана многочисленные персонажи. В то же время все это является только снами главного героя, который никак не может проснуться.
в 2003 году Линклейтер снимает свою коммерчески самую успешную ленту – «Школа года» с Джеком Блеком в главной роли. Фильм также автобиографичен, режиссер говорит, что герой Джека Блека – «это двадцять-з-чимось-річний Ричард Линклейтер».
История о гитаристе-неудачнике, которого выгнали из собственной рок-группы и которому придется работать в школе учителем, рассказанная режиссером с максимальной иронией. Комичности картине добавляет место действию – частная и очень респектабельная школа, в которой о геві-метал ничего не слышали.
В то же время «Школа года» наполнена особенной атмосферой человеческой доброзичливости и солидарности, которой славились все предыдущие картины этого режиссера.
Успех «Школы года» не изменил Ричарда Линклейтера. Постановщик не порывает с независимым кинематографом. в 2006 году в конкурсной программе Каннского фестивалю принимала участие его полемичная лента «Нация фастфуду», которая рассказывает об американской корпорации быстрого питания, которая проводит расследование относительно качества собственной продукции.
Но это только одна из сюжетных линий фильма. Кроме нее, мы видим множество других историй, которые вместе творят выпуклую картину американской жизни. „Нация фастфуду” создана как симфония, в которой сочетание всех мотивов, в конечном итоге, завершается финальным шоковым аккордом.
В июне АРГУМЕНТ-КИНО демонстрирует две ленты Ричарда Линклейтера.
29 июня – «Перед закатом солнца», которое является продолжением рассказа об отношениях героев Етана Гоука и Жюли Дельпи, – в этот раз они встречаются в Париже. Здесь сохранены все стилевые особенности первого фильма, однако добавились новые живые подробности. Соавторами сценария стали оба исполнителя главных ролей, а в эпизодических занятые родители Жюли Дельпи.
Линклейтер фильмував картину 15 дней в Париже после полудня, придирчиво придерживаясь едности места, действие и освещение. Вышла еще одна камерная история о человеческих отношениях, которые формируются на виду у зрителя и которые надолго остаются в памяти благодаря своей чрезвычайной искренности.
А ночью с 22 на 23 июня в 01:55 – «Предместье», фильм Линклейтера в 1995 году. Одна ночь из жизни молодых техасцев. Почти все герои принадлежат к низшим классам. По традиции, они собираются на углу местного супермаркета, который принадлежит семье пакистанцев. Молодые люди до краев наполнены алкоголем и „к нельзя” фрустровани.
В основе картины – одноименная пьеса Ерика Богосяна. Характеры и конфликт здесь старательно прописаны. Однако куда они заведут главных героев – предусмотреть трудно. Все здесь, как в реальной жизни. В конечном итоге, как и в фильмах Ричарда Линклейтера.
Игорь Грабович
