Русский музыкант, шоумен и актер Петр Мамонов принадлежит к поколению артистов, которые заявили о себе в начале восьмидесятых и стали воплощением откровенной альтернативы советской цивилизации. Мамонов и его музыкальную группу «Звуки Му» представляли одно из самых радикальных течений русского года, которое отмечалось в первую очередь асоциальностью и деструктивной. Позитива в этом творчестве почти не было. Казалось, что Петр Мамонов так и войдет в историю русской культуры скорее предсказателем гибели, чем возрождения. Однако из временами его творчество, как и сама его фигура, стали помечать радикальнее любых общественных альтернативу – личного роста и персональной видповидальности, густо спрятанную под маской юродивого.
Кинодебют Мамонова состоялся 1988 года в картине «Игла», где он сыграл вместе с другими советскими роковыми музыкантами. Главную роль (позитивного персонажа) в картине исполнил Виктор Цой, роль негодяя досталась Мамонову. Его персонаж – врач-оборотень, который торгует наркотиками, дал возможность Мамонову проявить собственную пластичность. Актер чрезвычайно органический в этой роли, и, чтобы показать сущность своего персонажа, ему не нужны даже слова. «Игла» стала приметным явлением конца восьмидесятых, потому что точно отображала тогдашнее время, которое будто остановилось в нерешительности. Здесь будущее так и не открывается перед героями картины, а каждый эпизод ленты ожидает своего завершения, но так его и не получает. Мамонов идеально отвечал предлагаемым правилам игры.
Международный успех получила другая картина за повадься Мамонова – «такси-блюз». Ленту 1990 года заснял молодой режиссер Павел Лунгин; собственно, то был его режиссерский дебют. Фильм рассказывает о двух мужчин с разных социальных сред, которые пытаются достичь взаимопонимания в Москве конца восьмидесятых. Мамонов сыграл здесь гениального саксафониста, который ведет достаточно причудливую жизнь. Он встречает таксиста Шликова – прямую свою противоположность. Отношения между этими людьми и становятся основой картины.
„Такси-блюз” достаточно мощно заявил о драматичном таланте Мамонова. Актеру пришлось играть достаточно сложного персонажа, который руководствуется никоим образом не очевидными мотивами. Саксофонист Селивестров „разговаривает с Богом” и в то же время способный на дикие, непривлекательные поступки. И каждый раз Мамонов умеет найти правильную интонацию для своего героя.
Невзирая на признание, Петр Мамонов так и не становится профессиональным актером, не берет он повадься и в новом русском шоу-бизнесе. Зато превращает собственную жизнь на перфоменс. В частности, он творит монопредставления, с которыми всюду гастролирует; в конечном итоге, из Москвы, где родился и вырос, переселяется в русскую провинцию.
в 2005 году Мамонов появляется в картине «Пыль» Сергея Лобана, где играет врача-гинеколога, который заботится тайными медицинскими экспериментами. Картина стала своего рода феноменом – зафильмована за копейки, она оказалась противоположностью ко всему русскому кинематографическому менстриму. Но в отличие от картин восьмидесятых, герои ленты не имеют иллюзий ни относительно общественного строя, ни относительно самих себя. И, собственно, герою Мамонова пришлось формулировать философию новых времен, за которой каждый человек является только пылью, которая ничего не достойна.
А ночью 9 февраля – с субботы на воскресенье (обратите внимание на эту одноразовую недельную смену выхода программы) в АРГУМЕНТЕ-КИНО – еще одна картина, созданная Лунгиним и Мамоновим. Как и „такси-блюз”, „Остров” держится на харизме главного исполнителя. Только если в первой ленте актер сыграл вымышленного персонажа, то в настоящий момент он играет самого себя. И совпадения здесь не столько биографические, сколько сущностные, внутренние. Как и отец Анатолий, Мамонов отрекся от мира, в котором не нашел правду, ради личного пути, который непременно будет совмещать в себе искупление с важными для спасения деяниями. Возможно, именно и в этом позитив, который принес Петр Мамонов в современную русскую культуру, – бунтарь не перестает бунтовать, только теперь его мишенью становится он сам – подальше от бесов и ближе к Богу.
Игорь Грабович
