Американский режиссер Семюел Фуллер мало известен в нашей стране, разве что в среде упорных кинолюбив и киноведов. В Голливуде, где Фуллер проработал большую часть своей жизни, он также никогда не был режиссером №1, сказать бы, не принадлежал к „первой категории”. Считалось, что Фуллер снимает добротное жанровое кино и не больше.
Эта недооценка режиссерской майстерности Фуллера на его же родине прежде всего была обусловлена политическими причинами. Для Америки времен холодной войны он был слишком провокационным, слишком честным и слишком откровенным постановщиком, который не хотел идти ни на какие компромиссы. Впрочем, детальнее об этом кое-что впоследствии...
Пока еще же хотелось бы еще раз отметить: одними из первых, кто отдал должное этому режиссеру, были кинематографисты французской „новой волны”. В их интеллектуальной среде существовал даже определенный культ Фуллера. Они цитировали его фильмы в своих лентах, или же приглашали к повадься самого постановщика, например, сыграть какую-то небольшую роль.
Очевидно, французам импонировала динамическая Фуллерових картин, их простота и выразительная эмоциональность. И, в конечном итоге, была выведена целая формула кина за Семюелем Фуллером, что ее режиссер сам и произнес в фильме Жана-Люка Годара „Безумный Пьеро”.
Жан-Люк Годар принадлежит к наибольшим почитателям творчести Фуллера. В целом, этот режиссер является большим знатоком кина, который не избегал можливости процитировать тот или тот фильм, не последней очередью – и из Фуллеровой наследства.
Да, в ленте „На последнем дыхании” можно опознать цитату из фильма Семюела Фуллера „Сорок ружей”. Идет речь об эпизоде, когда актриса пытается повесить плакат-репродукцию картины Ренуара. Девушка поочередно примеряет его на разные стены и, в конечном итоге, свертывает его в трубочку, сквозь которую смотрит на Мишеля. Сцена заканчивается поцелуем героев.
А теперь вспомним фильм „Сорок ружей”. Почти та же сцена, разве что без репродукции Ренуара. И здесь мужчина смотрит на женщину сквозь дуло ружья. Годар объяснял, что он, цитируя этот эпизод (а также эпизоды других лент), хотел подчеркнуть свой захват так называемым „черным фильмом”. И хотя „Сорок ружей”, по определению, являются вестерном – действие картины продолжается именно на Диком Западе, – она, безусловно, имеет удельные признаки „нуару”. Прежде всего, это касается женских образов. Женщины здесь являются соблазнительницами, которые угрожают мужчинам гибелью....
Фуллер – не из числа тех, кто в своих лентах готов сглаживать конфликты и создавать красивые гепи-енди. Он умел поразить зрителя неожиданными, жестокими сценами, которой, например, есть кульминация „Сорока ружей”....
И сразу и не определишь, кто из его героев позитивный, а кто – негативный персонаж. И, собственно, разделение на добро и зло есть очень условным в фильмах Фуллера.
Сегодня это является очевидным – режиссер, сценарист и продюсер Семюел Фуллер был слишком „неудобной” фигурой для Соединенных Штатов Америки времен холодной войны. Он слишком смело высмеивал любую идеологию. И американское лицемерие было его любимой мишенью.
Да, главный герой ленты "Кража на Южной улице”, действие которой продолжается времен холодной войны, отрицает любые ценности, в том числе, и патриотизм. Он – ценник, который готов играть на будь-чиему боку. Парень говорит своим преследователям: „Не размахивайте передо мной своим чертовым флагом”. Правда, слово „чертовый” было вырезано из фильма...
Семюел Фуллер нашел свою нишу. Он снимал фильмы категории „Б” и жанровые ленты. Когда же старая голливудская система начала приходить в упадок, он фильмував малобюджетные и независимые картины. У него не было ни денег, ни кинозвезд. Лишь скромные декорации. Впрочем, даже в таких условиях жестких ограничений Фуллер создал правдивый шедевр – ленту „Шоковый коридор”.
Главный герой, журналист Джонни Берретт, представляет из себя безумного, чтобы раскрыть преступление в психиатрической больнице. Ему хотелось получить Пулитцеривску премию, но зато сам потерял ум.
В этой ленте использовано много материала, сказать бы, из первых колонок тогдашних американских газет: сумасшедшие дома, жертвы паранойи времен холодной войны и южноамериканского расизма. Здесь представленные или не все виды американского безумия. Следовательно, метафора кажется очевидной. По мнению Фуллера, Америка превратилась в сумасшедший дом...
Фильм „Шоковый коридор” в свое время стал настоящим событием. Он поцинований выдающимися кинематографистами, которые не обходили случай выразить свой захват этим произведением.
Да, в картине Бернардо Бертолуччи „Мечтатели” – где режиссер попробовал воспроизвести атмосферу Парижа времен, когда, собственно, и расцветала французская „новая волна” – герои пересматривают в кинотеатре ленту „Шоковый коридор”. Они сознаются, обиды этого фильма влияют сильнее всего.
3 февраля в АРГУМЕНТЕ-КИНО будет демонстрироваться „Большая красная единица” Семюела Фуллера. Лента была снята, когда „холодная война” уже осталась в прошлом. И режиссер мог позволить себе быть максимально честным и рассказать правдивую историю о нелепости любой войны. В одном из героев угадуеться сам режиссер. Конечно, это тот, кто ни на волну не вынимает из рта сигару....
Олеся Лук’яненеко
