Сержант в каждой армии мира является ближайшим к солдату командиром – именно он заботится о его военной подготовке и моральном состоянии. Без сержантов не обходится ни один фильм об армии. Они воплощают сам дух войска, через них говорит время. Скажем, в «Большой красной единице» безымянный сержант в исполнении Ли Марвина не просто заботится своими подопечными, он совмещает собой две эпохи, воплощая в то же время войну и мир.
В картине Сиднея Люмета «Холм» через отношения сержантов-охранников и узников показаны проблемы британской армии времен Второй мировой войны. Викторианские уставы, которые тогда еще действовали, позволяли сержанту распоряжаться жизнью солдата практически безнаказанно. Суровая драма Люмета показала обратный бок армии, которая приносит своих солдат в жертву условностям, которые давно отжили свое.
И все же наибольшее количество сержантов изобразил Голливуд. Сформировался даже киностереотип в показе военного сержанта. Его остроумно использовал Вуди Аллен в картине «Любви и смерть», перенесши американского сержанта в русскую армию начала дев’ятнадцятего века.
В конечном итоге, иронийний и отчасти сатирический показ американских сержантов достиг своего хрестоматийного образца в фигуре сержанта Билко – весельчака и игрока, который превратил один из фортов американской армии в филиал Лас-Вегаса. И хотя Билко не стал американским солдатом Швейком, его образ позволил достаточно покепкувати из ожесточенных войсковиков.
Конечно, все эти обиды не лишают драматизм, а иногда даже и трагизму в показе американского сержанта. Недаром их называют «позвоночником армии», «псами войны», потому что именно они оказываются в гуще событий. Часто именно сержант в военном кини дает ответы на принципиальные мировоззренческие вопросы. В «Взводе» Оливера Стоуна таких сержантов двое и они борются за душу новобранца.
Советский кинематограф в целом видел своих сержантов совсем другими. Вплоть до восьмидесятых годов здесь не было ни одного негатива. Советский сержант – образец для наследования. А за украинцами даже в кини закрепилась слава наилучших младших командиров. Об этом свидетельствует, скажем, «Максим Перепелиця» – лирическая комедия о двух друзей-односельчан, которые возвращаются домой сержантами. Мирная жизнь, как и армия в „Максиме Перепелици” в целом пасторальные. Родители-командиры здесь доброжелательны, солдаты веселые и изобретательные, а сержанты смелые и инициативные.
В конечном итоге, сержант-украинец проявит себя и с негативной стороны. В «Кислородном голоде» Андрея Дончика ни один из показанных сержантов не будет похожим на героев соцреалистических комедий. Более того, он превратится в антигероя. Советский сержант конца восьмидесятых окажется гротесковым олицетворением темной половины «армии рабочих и крестьян». В финале картины противостояния между сержантом Кошачим и рядовым Биликом, которое не может окончиться примирением, станет своеобразным символом гибели советской армии, которая стала на путь самоуничтожения.
Картина «Цельнометаллический жилет» Стенли Кубрика, который демонстрируется в АРГУМЕНТЕ-КИНО ночью с 27 на 28 января в 00:25, показывает американского военного сержанта в его наиболее дистиллированном виде. Это полупомешанный служака, который откровенный наслаждается своей работой. Ругательство, запугивание, унижение, моральный террор становятся инструментами в воспитании им солдат. Исполнитель этой роли Ли Ерми намного лет заранее определил свое амплуа, потому играть сержантов ему пришлось несколько раз. Один из самых выразительных примеров мы подибаемо в картине Питера Джексона «Кошмар», где его герой, вооруженный двумя пулеметами сержант, загоняет привидения в их могилы. Картина Стенли Кубрика создала в целом амбивалентний образ американского сержанта – с одной стороны, он – плоть от плоти своей армии, которая превратила его в чудовища, из другого – только такое чудовище способно порятувати чужие жизни. Выбора нет – такая уже она судьба сержантская...
Игорь Грабович
