Американский хореограф и кинорежиссер Стенли Донен из тех кинематографистов, фильмы которых более известны их самих. Свою карьеру он начал на Бродвее, где познакомился с танцовщиком Джином Келли и следом за ним отбыл в Голливуд в начале тридцатых. С тех пор вместе они заснимут несколько мюзиклов, которые станут классическими для жанра. Один из самых известных – «Поет под дождем».
Именно эта лента является рубижной для мюзикла, потому что в ней в первый раз показан Голливуд изсередини. Вряд ли Донен и Келли имели целью кого-то критиковать, однако мягкая ирония относительно эпохи немого кина, которое вот-вот заговорит, дала возможность создать в то же время смешную и чрезвычайно искусную картину об обычаях шоу-бинесу, в котором яркое зрелище должно длиться при любых условиях.
Впоследствии Стенли Донен сотрудничает с другим знаменитым танцовщиком – Фредом Астером, и совместно они создают «Королевскую свадьбу». Именно на этой картине окажется не только умение режиссера совмещать концертные номера с бытовыми, но и особенная тематика. Донен любит фильмувати о любви. Причем чаще всего в его картинах идет речь о чувстве, которое загорается между старшим мужчиной и младшей женщиной.
„Королевская свадьба” является образцом, сказать бы, „мюзиклу, который умирает”. Созданный в начале пятидесятых, он демонстрирует последние вспышки режиссерской и исполнительской майстерности, которая формировалась десятилетиями. И уже казалось, что мюзиклу подвластное все – даже танцы на потолке. Однако это оказалось только иллюзией. После „Королевской свадьбы” Донен постепенно будет отходить от мюзикла к другому популярному жанру – комедии.
в 1957 году он фильмуе еще одну ленту за повадься Фреда Астера – «Смешное личико». В этой музыкальной комедии идет речь о буднях модного журнала, обеспокоенного поиском новых лиц. Партнером Астера станет юна Одре Гепберн, которая отчасти будет играть саму себя – начинающую модель, которая предпринимает первые шаги в шоу-бизнесе. Именно ее нестандартная красота покорит Париж.
В картине есть несколько музыкальных номеров, абсолютно самодостаточных, лишенных связи с сюжетом картины. Донен не мог отказать себе в удовлетворении еще раз продемонстрировать мастерство Фреда Астера. И все же, „Смешное личико” – в первую очередь любовная история, что она закономерно заканчивается свадьбой. Роизниця в возрасте – не преграда для влюбленных в фильмах Стенли Донена.
В конце пятидесятых Донен оказывается практически без работы – голливудские студии прекратили производство мюзиклов. Режиссер перебирается в Британию, где фильмуе по большей части остроумные комедии из жизни высшего света и среднего класса. Одна из таких картин – криминальная комедия «Шарада». Здесь Одре Гепберн сыграла вдову, которую после смерти мужчину преследуют преступники, чтобы отобрать деньги, о которых она ничего не знает. Партнером Гепберн стал Кэрри Грант – воплощение стиля и утонченного вкуса. Вместе актеры создали одну из наиболее романтичных и изысканных пар кинематографа шестидесятых.
Еще одну небезызвестную – и в этот раз эротичную – комедию Стенли Донен создал внутри восьмидесятых. Картина „Во всем виноватое Рио” стала фактически бенефисом Майкла Кейна. Он сыграл уставшего семейной жизнью мужчины, который поддается искушению. Донен здесь полностью успешно воплотил свой любимый сюжет о неравной любви. В ленте много откровенных сцен и остроумных диалогов, действие происходит на экзотичном курорте, однако фильм не содержит запал ранних лент постановщика. Это скорее элегическая история о кризисе среднего возраста, который ничем не преодолеть, чем рассказ о вечной любви. Кажется, этим фильмом Донен прощается с кинематографом – любимым делом, которому ведал всю свою жизнь.
А 30 декабря о 01:25 в АРГУМЕНТЕ-КИНО – один из самых славных мюзиклов в истории жанра – „Семь невест для семи братьев”. Фильм в первую очередь известен своими танцевальными номерами. Режиссер только ищет случая, чтобы пустить в танец своих актеров. И добивается в этом чрезвычайного успеха. Знаменитой стала сцена толоки, в которой мастерство танцовщиков достигает своего апогея. Вряд ли стоит ожидать от картины какого-то откровения. Это – развлечение. Однако развлечение наивысшей пробы.
Игорь Грабович
