Кинематографическая легенда Стивена Спилберга держится на нескольких постулатах. Во-первых, он создал новые правила игры в американской киноиндустрии в конце семидесятых. После его «Челюстей» появилось понятие «летний блокбастер», а финансовые показатели стали определяющими в оценке голливудских кинофильмов. Во-вторых, Спилберг создал новое кинематографическое движение, которое включает тысячи разнообразных специалистов, которые работают под его руководством, и сотни спродюсованих лично им картин. И, наконец, Стивен Спилберг существенно изменил саму философию Голливуда. Именно из его легкой руки вошел в обращение рецепт так называемого «фильма для всей семьи». Он был апробирован на «Шугарлендскому экспрессе» и имел безумный успех в «Челюстях». Именно шериф Броуди воплотил собой типичного американца – белого женатого протестанта с детьми. И его семейные отношения занимают в картине не меньше места, чем охота на акулу.
Каждая следующая лента Спилберга обязательно будет ставить американскую семью в центр истории и рассматривать исследуемые проблемы через семейные отношения. Даже славный Индиана Джонс, в конечном итоге, встретит своего отца, чтобы исцелить детские травмы.
В «Последнем крестовом походе» Стивен Спилберг в первый раз соединил духовные поиски с семейными отношениями: сын и отец Джонси объединяются в поисках Священного Грааля. Для Спилберга такая тяглисть традиций стала важной, и в большинстве своих следующих лент он будет пытаться ее отыскать.
В «Парке Юрского периода» археолог Грант будет вынужден защищать двух детей от хищников-динозавров. В этой картине Спилберг устраивает своеобразное исследование на тему настоящего и фальшивого отцовства и готовности нести ответственность за свое потомство. Динозавры, которые нашли способ размножаться, воплощают собой саму жизнь, и людям остается только им подражать.
в 2001 году он выпустит чрезвычайно пышную и достаточно мрачную картину на ту же тему отцовства – «Искусственный разум». Перенесши историю в далекое постапокалиптическое прошлое, Спилберг сосредоточит свое внимание на проблемах человеческой видповидальности перед работами и подхватит тему, которая волновала Стенли Кубрика, – или способная машина стать человеком и способный человек ли отличить машину от себе подобного существа. Не пристаючи ни к одной точке зрения, Спилберг разворачивает историю робота, который был создан для человеческой утехи и которого впоследствии лишили семейного тепла. Путешествие мальчика-робота Девида стало новейшей Одисеею, что она закончится только через две тысячи лет.
Вообще, последние по времени картины Стивена Спилберга преисполнены достаточно сдержанного оптимизма. Его героям все тяжелее пройти экзамен на отцовство. Так случится и в «Войне миров» – экранизации одноименного роману Герберта Веллса. Главный герой – разлучен портовый крановщик Рей никак не наладит отношения со своими детьми. Последующее вторжение марсиан станет благоприятным случаем проявить свои родительские способности. Собственно, битва с инопланетянами выглядит будто специально созданной для того, чтобы герой Тома Круза смог доказать детям собственную возможность.
18 ноября в АРГУМЕНТЕ-КИНО пример удачного, «высокого» отцовства – история немецкого предпринимателя, плейбоя Оскара Шиндлера, который однажды почувствовал свою ответственность за судьбу чужих ему людей. Рассказывая историю спасения тысячи ста евреев как отыскание новой семьи, Спилберг доведет до апогея главную тему своей творчести: спасти жизнь, найти семью – станет для него одним и тем самым.
«Список Шиндлера» – выдающаяся картина, в которой определяющей становится воля одного человека, что она способна противостоять злу. Другими словами, Оскар Шиндлер – именно тот идеальный отец, которого Стивен Спилберг искал всю свою жизнь.
Игорь Грабович
