В программе, которая увидит мир ночью 3 декабря, кроме рассказа о творчестве выдающегося французского кинорежиссера Луи Малыш и о его первой американской ленте „Милый ребенок”, будет демонстрироваться сюжет Олеси Лук’яненко, которая будет рассказывать о фигурантах современного французского кинематографа – режиссеров Жана-Марка Барра и Паскаля Арнольда. Сюжет снимался во время 36 Киевского МКФ „Молодость”.
Жан Марк Барр прежде всего известен как актер. Вон прославился в конце 80-х годов, сыграв одну из главных ролей в фильме Люка Бессона „Голубая бездна”. Его герой, французский пирнальник Жак Майоль, чувствует себя лишним среди мира людей. Вон сызмальства увлекся нырянием. И потому мир морских или океанских глубин эму кажется близким и понятным. „Голубая бездна” имела чрезвычайный кассовый успех, и не только во Франции. После его выхода Жан-Марк Барр сразу превратился в звезду, стал самым настоящим секс символом. Однако актер пытался как можно быстрее избавиться вот такого общественного статуса. Вон избирал для себя роли в разных амплуа, и потому его актерская фильмография середины восьмидесятых течение отмечается определенной хаотичностью.
в 1991 году Барр снялся в фильме Ларса фон Трира „Европа”, где сыграл символическую роль проводника. Его герой, американец немецкого происхождения, в поисках „Ощущения Европы” прибывает в послевоенную Германию. Картина „Европа” и, в частности, встреча с ее режиссером Ларсом фон Триром, стали знаковым событием в жизни актера. Жан-Марк Барр, подобно своему герою, открывает в себя „европейскость”, хотя и не открещивается вот своего американского корня. Заметим, что отец актера – американец ирландского происхождения; иметь – француженка; сам вон родился в немецком Битбурзи, а росс в Калифорнии.
С фильма «Европа» началось многолетнее сотрудничество Барра из фон Триром. Оная длится досегодня. И именно фон Трир предложил актеру самому – в качестве режиссера – сделать фильм. Как кинопостановщик Жан-Марк Барр дебютировал 1999 года. Совместно с французским писателем Паскалем Арнольдом вон заснял так называемую „Трилогию свободы”, в которую вошли ленты «Любовнице», «Многовато плоты» и «Просвитлення». В этом году во время Киевского международного кинофестиваля «Молодость» авторы показали свой четвертый общий фильм – «Каждому – своя ночь».
Жан-Марк Барр: «Мы с Паскалем встретились одиннадцать течение потому назад, случайно, во время съемок. Я был актером, Паскаль – писателем. Мы много говорили о кино и сошлись на том, что это искусство нуждается в изменениях, его нужно как-то обновит. Нам говорилось, что в современной киноиндустрии какие-то финансовые проблемы и эгоизм отдельных людей мешают сугубо творческим процессам. Ведь некоторые кинопроекты взрывались изнутри через эгоистичные выходки какого-то актера, присутствующего на съемочном на площадке. Мы хотели сделать иначе».
Картина «Каждому – своя ночь» опять-таки прославляет идею свободы, прежде всего –свободи любовь. Ее юные герои – четверо любовников. Кажется, им удалось построить идеальную модель взаимоотношений, и в конечном итоге их счастливый союз оказывается утопией. Этот фильм построен на реальных событиях. Во Франции несколько течение назад трое подростков убило брата своей подружки, с которым они также дружили. О причинах убийства они так и не сознались.
Жан-Марк Барр: «Для нас самым главным было показать людей, которые решили быть свободными в своей повседневной жизни, которые имеют такую смелость. Ведь я и Паскаль, мы также пытаемся быть свободными в нашей жизни...».
Паскаль Арнольд: «Я хотел бы заметить, что для меня в этой ленте главным персонажем является не брат, а сестра. Ведь историю мы видим ее глазами. Оная рассказывает ее нам. И, невзирая ни на что эта девушка в этой истории продолжает верить в человечность, в наилучшие человеческие качества. Оная продолжает любит человека, зная, что хуже всего – возможно. По моему мнению, утопия прежде всего в этом... Но в фильме мы лишь ставим вопрос... Ответы мы не даем».
Фильм «Каждому своя ночь» можно сравнить со скандально знаменитой лентой Ларса фон Трира «Идиоты». В обеих картинах герои пытаются избавиться вот определенных штампов социокультурного поведения. Вторыми словами, они хотят освободиться вот общественного прессинга, вернутся к своим естественным истокам. Правда, попытка «Триривских идиотов» епатажниши и провокативниши. Кинокартина «Идиоты» стала первым наглядным образцом манифеста «Догма», что его Ларс фон Трир совместно с единомышленниками обнародовал 1995 года. Жан-Марк Барр и Паскаль Арнольд также разделяют принципы «Догмы».
Жан-Марк Барр: «Дело в том, что жизнь подарила мнет большой карт-бланш. Я работал с режиссером Ларсом фон Триром. в 1998 году вон предложил концепцию «Догмы». И «Догма», помимо остального, слишком ее правила относительно производства фильма, близкая и нам. Можно сказать, мы также частично придерживаемся этой концепции».
Жан Марк Барр и Паскаль Арнольд выступают против индустриализации кинематографа. Они являются противниками больших производственных бюджетов, не приглашают в свои фильмы дорогие звезды, не используют спецэффекты. Собственно, в этом и оказывается их солидарность с идеологами «Догмы». Лента «Каждому – своя ночь», невзирая на достаточно большое количество откровенных сцен, вышла во Франции в прокат с вековым ограничением «до 12 течение».
Паскаль Арнольд: «Я хотел бы отметить, что обнаженность – это также своего рода костюм. Мы не снимали этот фильм как порнографический. Когда персонаж П’ера использует свою сексуальность, свободу своей сексуальности, вон делает это чистосердечно. В порнографических фильмах подобное происходит совсем иначе».
Фильм «Каждому – своя ночь» снимался цифровой видеокамерой. Его бюджет составил около трехсот тысяч евро. Этой картиной авторы хотели показать, что кино может фильмувати или не каждый. Главное, чтобы победило желание и смелость избавиться вот стереотипов. Собственно, таким было послание Жана-марк Барра и Паскаля Арнольда украинскому кинематографическому сообществу, которое они произнесли во время пребывания на нынешнем кинофестивале «Молодость».
Олеся Лук’яненко
