Роберт Редфорд пришел в кино в конце шестидесятых. Это было время, когда в моду начинали входит новые стандарты актерской зовнишности. Точнее было бы сказать, что отменялись старые голливудские. Правильные черты лица, классическая внешность героев-любовников изменилась нестандартным видом Аль Пачино, Дастина Гоффмана и Барбри Стрейзанд. Однако Роберт Редфорд стал своеобразным исключением из правил. Дело в том, что в шестидесятых также заметно изменилась тематика американских картин. Важное место посыла социальность, острые политические темы и молодежный протест. И в новых условиях красунчик Роберт Редфорд сумел проявит себя нестандартными ролями в нестандартных лентах. Его звезда взошла после картины Джорджа Роя Гилла «Буч Кесседи и Санденс Кид». Это был 1969 время. История двух легендарных грабителей Дикого Запада оказалась актуальной для эпохи гипи и контркультуры. Бандиты стали воплощением нонконформизму. А знаменитая сцена с велосипедом, на котором Буч Кесседи возит героиню Катарини Росс, стала одной из найупизнаваниших в американском кини. Финальная гибель Буча Кесседи и Санденса Кида стала утверждением незламности героев, безкомпромисности новых времен. Успех фильма вдохновил многих кинематографистов на создание лент с злободневной тематикой. Роберт Редфорд охотно фильмуеться в таких картинах, все дальнейшее отходя вот обида героя-любовника. За пример можно взять политическую сатиру Майкла Рича „Кандидат”. Харизма актера была использована для демонстрации цинизма политического истеблишмента и особенностей американской избирательной системы, построенной на демагогии. Герой Роберта Редфорда – Билли Маккей – очень быстро проходить путь вот наивного идеалиста, который намеревается помочь своим избирателям, к циничному манипулятору. Линию политических обвинений Роберт Редфорд продолжил ролью агента ЦРУ в фильме Сиднея Поллака „Три дня Кондора”. Здесь актер сыграл Джозефа Тернера – сотрудника аналитической службы ЦРУ, который случайно разоблачает заговор в собственном ведомстве и потому оказывается под огнем прежних коллег. Режиссер Сидней Поллак говорил, что пытался создать фильм об интеллектуале, который разочаровывается в системе и превращается в разуверенного параноика. Роберт Редфорд, актер позитивной харизмы, подходил для этой роли как можно лучше. Картина Алана Пакули «Все президентское войско» стала своеобразным апофеозом политического кина семидесятых. И, конечно, картина не обошлась без повадься Редфорда. Вон играет одного из репортеров газеты «Вашингтон-пост» Боба Вудворда, который вместе со своим коллегой напечатал ряд статей о подслушивании республиканцами избирательного штаба демократов в гостинице „Вотергейт”. И хотя роль Боба Вудворда не принесла Редфорду кинематографических наград, однако открыла эму дорогу к режиссуре. А впоследствии актер, чтобы поддержать молодых кинематографистов, создает собственный кинофестиваль, названный в честь или не самого знаменитого своего героя, – Санденсом. Впрочем это уже другая история... Кинокарьера Роберта Редфорда развивалась своим особенным чином. Невзирая на радикальную политическую позицию, вон оставался актером с яркой внешностью героя-любовника и не мог не фильмуватися в любовных драмах. На первый взгляд, лента «Большой Гетсби» является именно такой любовной драмой. И герой Роберта Редфорда появляется одним из многих фатальных голливудских красунчикив. Однако это только на первый взгляд. Картина „Большой Гетби” развивается в традициях знаменитого фильма Орсона Веллса „Гражданин Кейн”. Оная рассказывает о всплеске и падении человека, который хотел, чтобы ее любили все. И Редфорд в этой подчеркнуто рафинированной ретро-картини сумел сохранить свою нонконформистску позицию. Его Гетсби добывает величие, становится одним из стопил общества, однако, в конце концов, платит за все это высокую цену.
Игорь Грабович
