Питер Селлерс был одним из тех британских актеров, которые не только стали мировыми звездами, но и даровали кинематографу собственный взгляд на мир. За спецификой своей одаренности Питер Селлерс был неповторимым пародистом и замечательным имитатором. Такой талант мог пригодится на эстраде, и сначала Селлерс проявил себя как эстрадный комик. Впоследствии актер работал на радио, дублировал и озвучивал фильмы. Первые роли Селлерса в кини также были комедийными. В частности, вон сыграл в картине „Убийцы леди”, которая стала образцом юмора по-английски. В целом Питер Селлерс прославился во времена „Холодной войны”, когда страх перед ядерной угрозой стал навязчивой идеей человечества. Впрочем, такие комики как Селлерс сумели возвести испуг к ряда веселых гегив, как вот в картине „Ревущего мыши”, где актер сыграл сразу три роли. „Ревет мыши” является одной из первых голливудских картин Питера Селлерса. Всплеск его карьеры в Америке связан с участием актера в картинах Стенли Кубрика. в 1962 году выходит на экраны „Лолита”, где Селлерс сыграл драматурга Куилти – соблазнителя Лолити. По версии актера, Куилти – человек с несколькими лицами. И именно эта неуловимость, умение маскироваться и является одной из составляющих драматизма у картине Кубрика. В то же время Питер Селлерс сыграл почти самого себя – человека со многими личинами, за которыми отсутствует собственное лицо. Говорил актер: „Когда меня просят сыграть самого себя, я не могу этого сделать. Я не знаю, кто я”. И именно способность к перевоплощению привлекала к Селлерса режиссеров. Будучи достаточно амбициозным, актер пытался играть серьезные драматичные роли, но не каждый раз испытывал творческую неудачу ли. Вон был рожден для комедии. Одной из них стала славная „Розовая пантера” режиссера и сценариста Блейка Едвардса. Инспектор Клузо в исполнении Селлерса стал своеобразной визитивкой актера. Придурковатость персонажа создавала для Селлерса парадоксальную возможность проявит не только свой комедийный, но и драматичный талант. „Розовая пантера” имела большой прокатный успех и несколько сиквелив, продолжений. Но актеру приходилось здесь быть или не исключительно эксцентриком. В конечном итоге, роль инспектора Клузо довела до края его талант импровизации. Однако за внешними эффектами терялось что-то важное и Питер Селлерс это чувствовал. Всю карьеру актера обходили серьезные кинематографические награды. Вон чаще всего брался за висобюджетни, однако малохудожественные картины. Один из исключений – лента Гаэла Ешби, „Находясь там”. Кстати, Селлерс был одним из инициаторов постановки – после ознакомления с одноименной книгой Джерри Косински. Герой Питера Селлерса – умственно отсталый садовник, который всю жизнь провел в доме богатея, ухаживая за его садом и пересматривая телепрограммы. После смерти старого, садовника выбрасывают на улицу. Отгороженный вот общества, лишенный обычных человеческий страстей, вон случайно попадает в мир высокой политики, где становится советником президента США. Эта роль очень неожиданная для Питера Селлерса. Актер отказывается вот шаржирования и эксцентрики. Лицо его героя – будто застигла посмертная маска и это уже не человек, а какой-то идол. Здесь Питер Селлерс опять играет человека без лица, в этот раз представляя мировые лицо, почти лишенное мимики. „Доктор Стрейнджлав” – второй за счетом фильм Стенли Кубрика, в котором снялся Питер Селлерс. В актера, как уже было сказано, три разных роли, и они сполна обнаруживают талант Селлерса, его магическую способность к перевоплощению. В то же время три роли, выполненных одним актером, – часть света Стенли Кубрика, где радикальное расщепление было непременным условием существования в современном мире. Как и в „Лолити”, Кубрик показал современного человека существом со многими лицами, существом, которое уже не может возвести свое существование к какому-то одного знаменателя. И Питер Селлерс стал идеальным инструментом для иллюстрации этой идеи.
Игорь Грабович
