Микки Рурк – один из тех актеров, чья кинокарьера, сыгранные роли так или так, но отображают его жизнь. Вон дебютировал в картине Стивена Спилберга «1941», и его роль достаточно неприметна, хотя и показательна. «Микки всегда выглядел, как забияка» – говорил Спилберг . Міккі-забіяка родился в Нью-Йорке 1956 года. Впоследствии его семья перебралась в Маями, где парен увлекся боксом. Это восторг Рурк несет через всю жизнь, и именно оный стоило эму впоследствии карьеры в Голливуде. Однако сначала была слава... в 1986 году выходит на экраны эротичная мелодрама «Девять с половиной недель» – картина, которая стала легендой восьмидесятых. И это была одна из первых лент, где секс изображался чем-то самодостаточным и даже вызывающим. Разлученная тридцатилетняя женщина находит таинственного и очень привлекательного мужчину, с которым вступает в запутанные и страстные отношения. Микки Рурк сыграл здесь загадочного, молчаливого миллионера, чьи сексуальные привычки пленяли и испугали как его любовницу, так и миллионы почитательниц. Эта роль принесла мировую славу актеру и прицепила к нему звание секс символа, с каким Рурк не был согласен. Микки Рурк получает голливудский карт-бланш. И вон не желает тиражировать в собственной кинокарьере сексапильных героев. Актер упрямо избегает гламура, будто оправдывая прозвище, которое дала эму Кем Бесингер, – «человек-пепельница». Вон ненавидит светские вечеринки, предоставляя преимущество боксерскому ринга и гонкам на мотоцикле. В конце восьмидесятых Рурк сыграет свои наиболее контраверсионные роли. Одна из них – Гарри Ангел в картине Алана Паркер «Сердце Ангела». Это была необычная картина в уже подзабытом стиле „нуар”. История о потере души и путешествии в ад. Рурк здесь сыграл частного детектива, который получает задание вот самого дьявола. В роли Гарри Ангела Рурк проявил себя как серьезный драматичный актер, засвидетельствов, что учеба знаменитого Страсберга в Студии ли не была бесполезной. Следование системе Станиславского позволила актеру не сыграть, а прожить свою роль. в 1990 году выходит картина Майкла Чимино «Часы отчаяния», где в Рурка – одна из главных ролей. Вон играет Майкла Бодсворта, грабителя, который убегает из тюрьмы и захватывает семью адвоката в заложники. Лента, какую зафильмовано за известной бродвейской пьесой, содержит ряд сильных характеров и драматичных ситуаций. А Микки Рурк не только не потерялся среди своих партнеров, но и сумел пол солистом. 
Роль опасного преступника стала своеобразным переходом Рурка на другой бок его жизни. в 1991 году актер фактически пометал кинематограф и выходит на профессиональный ринг. Вон выигрывает несколько громких боев, в то же время испытывая сокрушительные поражения. Через четыре года пребывания на ринге Рурка было не узнать. Больше всего пострадало его лицо. Ряд операций не смогли повернут время назад. На протяжении девяностых актера нечасто приглашают сниматься, и вон играет эпизодические роли. По большей части используется его новый обид эксплуатируется покрытое многочисленными татуировками тело. Теперь эму придется только драться, драться, драться... О себя актер говорит: «Я потерял дом, гоню, деньги, все имущество. Я потерял душу. Я остался на одиночестве». Его возвращение к большому кинематографу связано с именем Роберта Родригеса. Для него Рурк оставался кумиром, был воплощением такой редкой для Голливуда безкомпромисности. Сначала Родригес фильмуе актера в ленте «Как-то в Мексике», где Рурк или не первый раз за последние годы не похожий на чудовища. А уже следующая совместная работа Рурка и Родригеса вернула славу актеру. Вон сыграл Марва у картине «Огород грехов». Черно-белая, максимально стилизованная под комиксы Фрэнка Миллера картина, принесла успех ее творцам. Стала кинематографической легендой нового тысячелетия. А Марв в выполненные Рурка является одним из наиболее узнаваемых и привлекательных персонажей современного кина. В нем объединились две стороны таланта Микки Рурка. Его бойцовский характер и его лирический. В АРГУМЕНТЕ-КИНО картина Барбета Шредера «Завсидник бару». Образец негламурного и даже отталкивающего Микки Рурка. Это фактически «Девять с половиной недель» наизнанку. Его герой беден, постоянно пьян. И в холодильнике не хватает пищи, чтобы поесть. О любви и языках нет. Впрочем, в картине есть любовная линия, даже любовная интрига. И в ней идет речь не столько о сексе, сколько о мировоззренческих вещах. Собственно, именно за такие роли Микки Рурка когда-то называли новочасним Гемфри Богартом.
Игорь Грабович
