11 июня о 00:20 мы завершаем мини-ретроспективу картин американского кинорежиссера Роберта Олдрича суровым социальным триллером "Грязная справа"/hustle. Семидесятые годы в голливудском кини, среди прочего, связанные с расцветом жанра полицейской драмы. Полицейская история была тогда суровой, подчеркнуто реалистичной и наполненной актуальными конфликтами. Собственно, именно в семидесятых начинает свой путь легендарный Гарри Калаген – Грязный Гарри. Полицейский инспектор, известный тем, что в него погибают напарники, исповедует достаточно своеобразную философию. Грязный Гарри воплощал, по словам американской критика Паулини Кейл, "порядок в консервативном стиле, где правит грубая сила". А французский кинорежиссер Жан-Люк Годар назвал Грязного Гарри фашистом. Полицейская драма семидесятых всегда на первый план выводит главного героя, который действует на свой страх и риск. Еще один герой такого плана – инспектор Джимми Дойл на прозвище Папай, которое ведет непримиримую войну из торгивцями наркотиков. Одержимый идеей правосудия, Папай упрямо преследует подозреваемого, не жалея ни времени, ни усилий. Собственно "Французский связной" стал своего рода эталоном для полицейского кина семидесятых. Режиссер Вильям Фридкин, документалист по специальности и творческими принципами, наполнил ленту жизнью улицы. Здесь нет павиленных съемок. Каждая деталь, каждое событие и эмоция приближены к реальности. Именно реализм, актуальность, даже злободневность были главными для кина семидесятых, которое отбросило совсем традиционный голливудский фальшь. Это значило также, что главный герой обязательно будет конфликтовать с начальством. И если конфликты Грязного Гарри и Папая со старшими офицерами касались отдельных способов расследования дела, то конфликты полицейского Фрэнка Серпико имели принципиальный характер. В основе картины Сиднея Люмета "Серпико" – биография настоящего полисмена из Нью-Йорка. С детства мечтая пол детективом, Серпико верит в определенные принципы, самый главный среди них – неподкупность. Однако на службе вон сталкивается с коррупцией, которая тянется к самому верху. Серпико, а в этой роли Аль Пачино, выглядит маргиналом не только в среде полисменов. Вон один из тех, для которого двойное существование – недопустимое. Поэтому Серпико не находит общий язык почти не с кем. Собственно, картина "Серпико" довела до края конфликты семидесятых, показала, чем собственно заканчивается борьба идеалистов в полицейской форме. Как и Грязный Гарри, Папай и много вторых, Серпико испытывает крах. Роберт Олдрич не мог остаться в стороне жанра полицейской драмы. Поэтому вон прибавил к галерее своих бескомпромиссных героев еще один образ – полицейского лейтенанта Фила Гейнса. Это картина 1975 года "Грязное дело". Однако лейтенант Гейнс, у исполнении Берта Рейнольдса, героем себя не чувствует. Вон скорее человек из другой эпохи – эпохи героев Гемфри Богарта эпохи, когда крутой детектив был один против всего мира. В нынешних, циничных реалиях вон не находит себя. Поэтому дело о самоубийстве девушки вон пытается как можно быстрее закрыть. Еще и потому, что ее отец – простой человек, а подозреваемые, напротив, очень важные персоны. Главная интрига фильма заключается в том, примет вызов герой ли Берта Рейнольдса, или нет. Впрочем, зная характер Роберта Олдрича, можно предусмотреть результат. "Грязное дело" полностью отображает кино семидесятых, с его любовью к уличным съемкам, к правде во всех ее проявлениях. Кроме того, "Грязное дело" Роберта Олдрича – это еще и случай увидеть Катрин Денев в расцвете ее красоты и таланта.
Игорь Грабович
