Советское кино в целом не тяготело к жанровому разнообразию: историко-революционные картины, военно-патриотические, производственные. Не обходилось, конечно, без комедий и детективов, но все же – не густо... Единственным и достаточно показательным представителем, сказать бы, традиционных жанров стала мелодрама, да и то уже ближе к середине прошлого века. Во времена хрущевской оттепели появились первые ленты, которые были сосредоточены не на классовой борьбе, а на человеческих чувствах. И в центре этих картин оказалась женщина, которая хочет любви. Лирическая героиня, как и время, в которое оная жила, была юной, преисполненной пристрасти и веры, что все в нее выйдет. И это стало главным признаком киножанра, определило на годы вперед его мифологию. Менялись лишь декорации и типажи главных героев. В центре событий – всегда женщина. Оная была красивой, работящей, веселой, но рядом с ней не было мужчины, которого бы оная могла полюбит. Собственно, советская мелодрама выводит на первый план мужскую несостоятельность, создает целую галерею типажно выразительных мужчин-неудачников, которые не могли пол объектом женской пристрасти. Поэтому советская женщина постоянно искала мужчину своей мечты и почти никогда его не находила. Вещь еще и в том, что ее избранник должен был быть настоящим мужчиной, таким как механик Гаврилов в описании его любимой жены. А в Советском Союзи настоящий мужчина зажди рисковал пол правонарушителем, потому что его сковывали многочисленные ограничения. Всю картину мы только и слышим, что о том Гаврилова и только в конце видим его. Мелодрама позволяла себя то, чего не могли другие жанры – даже своеобразное свободомыслие. И женщине в мелодраме было разрешено больше, чем мужчине. Женщина могла жить сердцем. И никто не смел ее за это осуждать. В целом советская мелодрама сначала сторонилась обязательной в таком случае „ситуации Золушки”. Этот образ было затруднительно „правильно” донести до народа. Ну как найти аналоги для злой мачехи и ее плохих дочек? Как сформировать обид советского принца? Это были непростые задания. И когда наконец советская Золушка родилась – мир сразу обрадовался: очереди в кинотеатрах, премия „Оскар” за лучший иноязычный фильм, всезагальне восторг. Речь о картине „Москва слезам не верит” – историю советской Золушки, которая терпела неудачи всю первую серию, а во второй нашла таки своего принца, который оказался слесарем шестого разряда Гошею. Новые времена внесли коррективы в женское счастье. Теперь и языка не было, чтобы страдать или искать идеала. Следовало бороться за выживание. Женщины первыми ринулись в бой. Им пришлось преодолевать не только экономические трудности, а еще и пересиливать извечную мужскую пассивность. Ключевой картиной на эту тему является фильм „Принцесса на бобах” – иронийна рассказ о поисках женского счастья в середине девяностых. Это такая себя сказка для взрослых о еще одной милой, очень хорошую и терпеливую принцессу, которой ну никак не случится достойный ее муж. В этом фильме одесского кинорежиссера Вилена Новака есть множество жанровых замалевываний тогдашней жизни, однако на первый план выходят чувства. Найденное счастье достойно принесенных жертв. И все же эти фильмы имели одну особенность: так или так, но они цензировали ситуацию, смягчали ее. В советского пошиба мелодрамах не могло быть чего-то действительно социально острого и неприятного. Зато режиссер Лариса Садилова своей картиной „С любовью. Лиля” (в АРГУМЕНТЕ-КИНО 30 апреля) идет дальнейшее и делает историю о женском счастье откровеннее, чем на это можно было надеяться. Имеем историю начала нового тысячелетия. Здесь уже не к сантиментам. Поиски счастья превращаются в суровые испытания. Лариса Садилова разворачивает действие картины в русский глубинке, которая, кажется, не изменилась за последний век. Режисерка детально описывает жизнь своей героини. Оный также достаточно нетипичное для жанра мелодрамы. И Лиля иная, чем ее окружение. В своей терпеливости и способности прощать оная почти праздники. Каждый раз разочаровываясь, Лиля верит, что в этот раз эгей должен таки повезти. Дождитесь финала. Разделите с героиней ее счастье!
Игорь Грабович
