Французский кинорежиссер, сценарист, кинооператор, продюсер Клод Лелюш имеет одну из наиболее противоречивых репутаций в истории кина. Лавреат „Золотой пальмы” Канского фестиваля и двух „Оскарив”, вон пройшов тернистый путь к славе и признанию. И эта борьба не прекращается к сим пор. Сам Лелюш говорит, что каждая неудача становилась для него трамплином для следующих свершений. Его первый полнометражный фильм одобрил знаменитый Анри Ланглуа (основатель и директор легендарной Французской синематеки). Но лента с треском провалилась во время премьеры... „Клод Лелюш. Запамятайте это имя. Больше вы его не услышите” – так отреагировал журнал Cahiers du cinema на тот же полнометражный дебют. Однако настойчивость молодого кинематографиста принесла удачу. В двадцать восемь течение вон фильмуе „Мужчину и женщину” – картину, которая стала легендой и к сим пор не всходит из телевизионных экранов... Клод Лелюш придумал эту историю в курортном местечке Довиль после того, как увидел женщину с ребенком, что гуляли берегом моря. Картину было достаточно затруднительно реализовать, потому что никто из продюсеров не верил, что в 1965 году могут быть популярными любовные истории. Лелюш непросто преодолевал финансовые проблемы эму также было затруднительно найти общий язык с исполнительницей главной роли Анук Еме. Однако удалось найти замечательного композитора, который после этого фильма стал мировой знаменитостью. Это Франсис Лей, который был к „Мужчине и женщине” безымянным мужчиной с аккордеоном. И, наконец, к компании присоединился еще одни герой – автомобиль „Форд Мустанг”. Вместе они ворвались в историю мирового кина. Вообще же, Клод Лелюш считает себя одним из творцов модели современного кинематографа. Тем режиссером, который одним из первых сумел примирит авторское и развлекательное кино. И именно его операторские и монтажные принципы широко используются сегодня. Клод Лелюш стоял около колыбели того, что мы называем клиповим монтажом. Кинематограф – безусловно, сверхважная составляющая жизни Клода Лелюша. Вон говорит, что все свои сюжеты выстрадал, пропустил сквозь себя. Поэтому сформировал много важных правил создания фильма. Скажем, написанный сценарий для него – это лишь отправная точка. Режиссер постоянно корректирует свой замысел. Вон приходит на съемочную площадку около пятой утра, чтобы почувствовать атмосферу, вон следит за естественным освещением, которое будет в этот день, вон еще раз перечитывает и правит реплики персонажей. Для него важно, чтобы картина была органической, чтобы в зрителя не возникало ощущение фальши. Вместе с тем, Клод Лелюш предоставляет преимущество интуиции. Вон считает, что следует больше доверять своим ощущением, а не уму. И это – главный принцип его кинотворчести. В целом, Клода Лелюша принято считать певцом частной жизни. В его картинах обычно нет политики или актульних тем. Вон сосредоточен на человеческих отношениях и, как никто, умеет передавать их нюансы. Однако картина „Обездоленные”, что зафильмована в 1995 году, объединяет в себя актуальную проблематику с богатой палитрой человеческих переживаемый. „Обездоленные” – это также наиболее личный фильм Клода Лелюша. Будущий режиссер в первый раз услышал сюжет роману Виктора Гюго течением в 1942 году вот своей матери. Они пробирались через оккупированную Францию к Парижу. Когда эхали поездом, их пытался задержат немецкий офицер. Мать откупилась своими временами, после чего назвала того офицера Тенардье, как одного из негативных персонажей „Обездоленных”. А дальнейшее рассказала сыну сюжет роману. Так история Жана Вальжана вплелась в жизнь Клода Лелюша. Так же и в его фильме выдумка переплетается с реальными историческими событиями. Очень непростыми, неоднозначными и даже кровавыми. Однако страдания персонажей будут вознаграждены. Что и говорит – типичный Клод Лелюш!
Игорь Грабович
