Американское кино начала семидесятых течение принято объединять в понятття „новый Голливуд”. И этот „новый Голливуд” отличался вот „старого” несколькими факторами. В первую очередь тематической свежестью. Голливуд старый не склонен был к социальности, считая, что людям интересны только их мечты, и что кино должно эти мечты лелеять. Старый Голливуд считал, что актеры должны быть богами – мужчины мужественными и остроумными, а женщины – сексуальными и недоступными. В старом Голливуде не принято было выносить камеру на улицу и бросать взгляд в толпу реальной Америки... Однако после молодежных беспорядков конца шестидесятых, когда модными стали дешевые road movies (так называемые „подорожные фильмы”), наполненные молодыми неформальными героями и роковой музыкой, в Голливуде состоялись изменения... Руководители студий стремительно теряли деньги. Чтобы как-то вписаться в новые времена, они нанимали молодых режиссеров. Одним из таких многообещающих кинематографистов и стал Джордж Лукас.
В киношколе Лукас мечтал снимать, сказать бы, „абстрактные” фильмы. Вон хотел разгадать тайну их влияния на зрителя. Его полнометражный дебют сделан именно в приближенном к потому жанре – жанре антиутопии. И этот жанр не является редкостью для семидесятых. Будущее в то время виделось вовсе не веселым. Именно антиутопии предшественников (вроде „Планеты мартышек”) стали источником надхнення для молодого режиссера. Однако Джордж Лукас выделялся на этом фоне техническим новаторством. Критика отмечала, что его „THX 1138” изобретательный и визуально, и своими звуковыми эффектами. Экономными средствами Лукас достигает ощущения замкнутости человека, отчаяния, своеобразной социальной клаустрофобии, из которой стремится вырваться главный герой... Эта кинокартина на годы вперед определила экранный способ творения антибудущего, а режиссер Лукас показал, как следует воплощать идеи нового времени. Его фильм указал на магистральное направление движения. И этим направлением стал побег как универсальный ответ на несвободу. 
Следующая картина Джорджа Лукаса „Американские графит” (или же „Американские замалевывания”) созданная в жанре популярного в семидесятые годы „ностальгического фильма”. Такие картины возвращали американцев в совсем недалекое прошлое. По большей части, они были автобиографичными. Действие ленты Лукаса происходит 1962 года – еще к молодежным беспорядкам. В фильме мы наблюдаем за приключениями нескольких молодых людей. Действие ограничено двенадцатью временами – с вечера к утра. Каждый из героев попадает в какое-то приключение. И уже во второй раз Лукас творил замкнутый мир – провинциальное местечко, в котором время будто остановилось. Об этой свою работу режиссер сказал так: „Идет речь об изменениях – когда один из юных героев наконец разрывает свой кокон, оставляет дом и вырывается из изолированного пространства пятидесятых... Эта картина также о культурных сдвигах, которые состоялись на граны пятидесятых-шестидесятых, когда мы пометали страну апатии и байдужости совета страны радикального действия. Фильм говорит, что ты должен двигаться вперед”. Замечательная декларация!.. Но куда же стал двигаться Джордж Лукас? в 1977 году на экраны выходят „Звездные войны”. Вместе с „Челюстями” Стивена Спилберга они окончательно похоронили „Новый Голливуд” с его острой социальностью. Убегать было некуда. Конечно, герои „Звездных войн” постоянно передвигаются. Люк Скайвокер и принцесса Лея убегают вот враждебных имперских сил. И хотя их соратники чем-то похожие на гипи, и сама история похожа на одну большую галлюцинацию, ты понимаешь, что дороги назад уже не найдешь. После „Звездных войн” кино опять стало пристанищем мечт, только теперь куда более серьезных! „Звездные войны” породили неслыханный культ. Они превратились в новую квазирелигию, которая объединила вокруг себя миллионы людей. А знаменитое дополнение к студийному котракту, которое передавало права на сопутствующую продукцию Джорджу Лукасу, сделало из него миллиардера. И вон не вернется в режиссерское кресло вплоть к конца девяностых. Но между тем создаст несколько производственных студий и вместе со Стивеном Спилбергом спродюсюе самые знаменитые картины восьмидесятых. Его легендарное „Скайвокер ранчо”, расположенное неподалеку вот Сан-Франциско, станет еще одним замкнутым миром, из которого, однако, не убежит уже никто. А 16 апреля в АРГУМЕНТЕ-КИНО – первая лента Джорджа Лукаса. Смелая экспериментальная, непримиримая, наполненная жаждой свободы. Присмотритесь к ней, прислушивайтесь. Не думайте о будущем. Просто убегайте...
Игорь Грабович
