В начале шестидесятых Джон Бурмен обратил на себя внимание циклом документальных лент, созданных на Бристольский студии ВВС и одной игровой картиной, которая рассказывала об особенностях британского шоу-бизнеса. А покинут острова и пол постановщиком в Голливуде Бурмену помог дружба со звездой американского кина Ли Марвином. Уже их первая общая лента „Впритул”/point Blank обратила на себя внимание критиков и зрителей. Это был 1967 год – время, когда в прошлое уходил кодекс Гейса с его суровыми запрещениями, а зато приходила контркультура с ее свободой самовыражения. Поэтому „Впритык” – достаточно необычный, даже экспериментальный фильм. В нем обращает на себя внимание в первую очередь формальное новаторство. Джон Бурмен использует рваный монтаж, частые возвращения героев в прошлое и экспериментирует со звуком. Эта лента приметна также своим главным героем. Марвин сыграл прежнего узника ли Алькатрасу, что тот убегает из тюрьмы, чтобы отомстить своим обидчикам. Одинокий герой, который выходит на тропинку войны, стал очень актуальным в голливудском кини конца шестидесятых, когда американское общество перестало доверять государственным институциям. Впоследствии этой дорогой пойдут герое Клинта Иствуда, Чарльза Бронсона и Джина Гекмена. Однако Ли Марвин остается первым и непревзойденным благодаря своей невозмутимости и безкопромисности. 
Еще одиею легендой стала картина Джона Бурмена „Видплата”/deliverance, зафильмувана в 1972 году. Это настоящий образец реализма семидесятых – смелый и даже вызывающий. За формой – это своеобразная притча, чем-то похожая на „Соломенных псов” Сэма Пекинпа (кстати, Пекинпа примерялся к съемкам „Отплаты”)... Следовательно, четверо американцев берутся в последний раз проплыть рекой, которой скоро не будет. Оная, как и вся окружающая территория, вскоре должна превратиться в огромное водохранилище. Путешествие героев бурной рекой – это своеобразный побег вот цивилизации, вот привычных правил и норм. Одновременно это путешествие, которое позволяет героям познать самих себя. Если в шестидесятых человека поддавали испытанием свободой, то в семидесятых свободу изменило насилие. Картина „Отплата” также его исследует. И главные герои, мирные американские бизнесмены, становятся дикими зверями, которые вытеснили закон в интересах мести. Джон Бурмен вошел в историю кина в качестве экспериментатора. Один из его экспериментов – антиутопия „Зардоз” (1974). В этом фильме Бурмен продолжает исследовать природу насилия. Действие картины происходит 2293 года. Это мрачное будущее, в котором убийство введено в ранг закона. Однако, если предыдущие работы режиссера не оставляли места для оптимизма, то в этой картине Бурмен находит героя, который сумел преодолеть закон злого бога. Финал картины – очень показательный именно с этой точки зрения. „Зардоз” в семидесятых поражал зрителей и критиков особенным визуальным стилем, в котором совмещались новейшие кинематографические эксперименты с тогдашними виденьями будущего, которое никому не представлялось слишком простым и светлым... В начале восьмидесятых Джон Бурмен возвращается в Британию. А в 1987 году вон фильмуе автобиографичную ленту „Надежда и слава”. События второй мировой войны мы видим глазами маленького мальчика. Постановщик чрезвычайно ответственно отнесся к воссозданию тогдашних реалий. Вон боялся допустит наименьшего фальшу в подробностях быта. Однако наибольшего внимания Бурмен предоставил переживаниям лирического героя, потому что они не менее важны, чем ежедневные бомбардировки. Картина имела незаурядный успех в Британии. Критика писала, что Бурмен показал настоящую силу Англии, ее дух и оптимизм. Собственно, фильм заканчивается рождением ребенко. И это уже традиционно для кинематографа Бурмена, где акт родов символизирует будущее, которое не будет похожим на преисполненное страданиями прошлое. 
Ленту „Вдалеке вот Рангуна”/beyond Rangoon, которая 9 апреля демонстрируется в АРГУМЕНТЕ-КИНО, Джон Бурмен зафильмовав в 1995 году. В ней присутствуют много любимых тем режиссера. Это и путешествие героев-туристов, которые ищут экзотики, а находят мир, преисполненный насилие. Это и размышления над природой этого самого насилия и, в конце концов, длинный путь к людяности. И Джон Бурмен верен своему визуальному стиля. Как никто другой, вон умеет фильмувати природу. В этот раз Бурмен превратил джунгли Бирми-М’янми в место чрезвычайно красивое и чрезвычайно опасное. Природа здесь похожа на человеческую душу – одинаково склонную к добру и злу. И путешествие через эти джунгли, как всегда в Бурмена, будет очень опасным.
Игорь Грабович
