Питер Джексон сегодня на вершине мира. Постановщик „Обладателя перстеньков” – торжествует. Именно вон – новозеландець по происхождению – сумел установит множество рекордов в Голливуде. В него наибольшие гонорары за режиссуру, в него наибольшие бюджеты за всю историю кинематографа, в конце концов, во время фильмування „Кинг-Конга” эму удалось схуднити за рекордные сроки на рекордное количество килограммов. Его последние картины знает весь мир. Взглянем на то, которое осталось вне кадра.
Кинематографическое происхождение этого рекордсмена имеет свою и очень интересную историю. Вон вырос в небольшом приморском местечке в Новой Зеландии и уже в раннем детстве увлекся кинематографом. В семье была восьмимиллиметровая камера, на которую восьмилетний Питер начал снимать свои первые картины. Вон сразу определил жанры, в каких фильмуватиме – фантастика и горор. После многочисленных короткометражек Джексон ставит свою первую полнометражную картину. Ею стал легендарный теперь „Плохой вкус”. Для его создания Джексонови пришлось приложить немало усилий: вон был и сценаристом, и режиссером, и исполнителем одной из ролей, и мастером спецэффектов. Кстати эксперименты со спецэффектами будущий автор „Обладателя перстеньков” проводил на маминой кухне. В итоге кухню пришлось капитально ремонтировать.
„Плохой вкус” принадлежит к откровенно хулиганского кина. Это такое себя шутливое обигрування штампов фантастического горору. Потом Питер Джексон говорил: „Мнет хотелось сделать один огромный коктейль из всего в мире”. Тот коктейль имел успех на Каннскому фестивали и доразу стал культовым.
И все же вершиной пародийных талантов Джексона является лента ”Живая мертвечина”. На ее создание Джексон вдохновлялся картиной Сэма Рейми „Зловещие мерци”. Энергию горор- шедевру Рейми вон умножил в десятки раз, добавил характерный юмор. А это свое чувство юмора Джексон называет полоумным. К горору вон относится с иронией, стремится ставит не страшные, а смешные фильмы. „Живая мертвечина” также устанавливает своеобразные рекорды. Например это самый кровавый фильм за всю историю кина. А для финального эпизода было использовано триста литров фальшивой крови. Этого больше чем достаточно, чтобы пол еще одним кинематографическим святым.
Невзирая на декларируемую легкомысленность, кинематограф Питера Джексона к середине девяностих успевает получить и широкое признание критиков и зрителей, и определены тематические особенности, на которые сразу обратили внимание. Одна из них – это тема убийства матери в каждом его фильме. А в „Небесных созданиях” эта тема выходит на первый план. В основе картины – реальная история, которая случилась в Новой Зеландии в начале п’ятдесятих течение прошлого века. Две ученицы, которых пытаются разлучить, здйснюють кровавое убийство. Питер Джексон вложил всю свое мастерство, чтобы рассказать эту непростую историю. Вон делает своих героинь страстными, преисполненными грандиозных планов и величественных фантазий. Кроме того это еще и история первой любви – одна из найлиричниших в мировом киноискусстве.
„Кошмар” – первая картина Питера Джексона в Голливуде. Характерно, что это сразу достаточно дорогая продукция на большой голливудсквий студии. Ее продюсерм, о чем мы уже вспоминали, есть Роберт Земекис – один из столбов голливудского кинематографа, тот же режиссер, который смог адаптировать человеческие страхи к семейному пересмотру. На первый взгляд, Питер Джексон пошел тем самым путем. Но только на первый взгляд. „Кошмары” рассказывают историю семьи – это да. Но в то же время, скелетов в шкафах этой семьи больше, чем достаточно. Джексону удалось удержатся вот голивудщини и не разочаровать своих сторонников. И гепи-енд в фильме – это один иронийний штрих мастера, который творит собственный неповторимый мир. Скоро вон к нам вернется.
Игорь Грабович
